过客张无忌

金庸先生写过一本武侠小说《倚天屠龙记》，主角张无忌就是优柔寡断的性子。在金庸先生所有的作品中，我以为这一部成就并不算高。主要原因是张无忌人见人爱，书中只要是个年轻女性角色都会爱上他，求不得放不下，满世界追寻。

不过，正因为这本书写成了这样，主角又是那么一个优柔寡断，没有主见的男子，所以成就了一种独特的阅读体验：如果你不以主角张无忌作为视角，而是以各个女性角色的视角来阅读这本书，就会看到另外一番景象——

全书的女主角是赵敏。她是蒙古郡王之女，自认为是个反叛少女。和张无忌原本是敌手，但是后来爱上了张无忌。在她看来，这要比离家出走更为反叛，更为激烈，更具个性。而俘获张无忌这种游移不定的男子，也要比捕猎草原上的雄鹰更为刺激，更有成就感。

但是看到全书最后，你会发现所谓的反叛少女其实是假反叛。她一路叛出家门，叛出部族，只是为了成为一名非常传统的女子，目标只是和一个男人长相厮守，相夫教子。即便她明明知道张无忌在下一分钟只要听到另外的女人一声呼哨，就会放下她翻窗跑掉，但是她还是更在乎这一刻能够守在这个男人身边。所以，张无忌并不重要，张无忌作为她争夺的锦标，对赵敏才有意义，她需要这么个人在激烈的人生冲突之后，回归传统妇女。

然而周芷若就不同，她是一名真正的独立女性。小说读者和电视剧观众通常都会评价这个出身低微，汉水船夫之女的峨眉派掌门，是个心狠手毒的毒妇——这是以张无忌作为主要视角来观察。换成周芷若的视角来看，她经历过朝不保夕的生活，很小就深知唯有力量可以决定自己的命运。

在张无忌的诸多女友中，有人是蒙古郡主，有人是天鹰教教主孙女，有人是波斯拜火教圣女，她自己是什么？一个船夫的女儿。别人可以回家，可以回总坛，可以靠爹靠外公，张无忌可以靠太师父靠干爹，她自己能靠谁？她唯一的依仗就是峨眉派，以及掌门人的身份。在峨眉派，她拥有绝对的力量，可以左右自己的人生。所以，和张无忌在婚礼之夜生变之后，她作为女性对爱情和婚姻的那一点点幻想都破灭了，彻底变成了一名事业型女性。

为什么读者和观众会觉得周芷若心狠手毒，让人心生不安？因为她在书中是个全然独立的角色，她从一个船夫之女成长为武林大派掌门。在婚变之后，她的所作所为都基于对现实清醒的认识和对掌控自己人生的渴望。于是，她是一个全然独立，后期根本不愿意围绕张无忌打转的角色，为了达成自己的事业目标，她可以毫不犹豫地对老情人痛施杀手——正是这种自主意识，让习惯于观赏传统女性的读者和观众感觉到不安。翻译为大家都懂的中文，那就是：这个女人太有主见。

殷离，又名蛛儿，张无忌表妹，天鹰教教主外孙女，金花婆婆徒弟。她让我想起王小波的小说《舅舅情人》里的终南山少女小青，因为她们同样在追求极为纯粹的感情。殷离是张无忌的第一任合法妻子，但也是最早离开张无忌的女人，而且一去不复返，极为决绝。理由也非常奇怪：她发现自己爱上的是童年时代的张无忌，那个狠心恶毒的小鬼，而不是成年之后的束手束脚，瞻前顾后，首鼠两端，只是为了做个好人的废物点心张无忌。所以，她宁可活在回忆里，也不愿意和张无忌继续待在一起。

虽然殷离的性格偏激而激烈，但是她对自己要什么始终很清楚。一般来说，人在爱情中会体现出强烈的占有欲。包括赵敏在内，许多人都赞同即便得不到对方全部的心，能占有对方的肉身也是好的。殷离没有这种想法，她的确想要一个情人，但是她要一个她认定的情人，而且要对方用她希望的那种方式来爱自己。如果对方做不到，那么她宁可放弃，也不想拥有一具没有灵魂的皮囊。所以，青年张无忌对她毫无意义，甚至童年张无忌对她也毫无意义，只有她以为的那个童年张无忌才是她所渴望的，哪怕这样注定她会一无所获，她也不愿意退让和妥协。

最后一位女性角色是小昭，波斯拜火教圣女。小昭其实并不是人，在我理解中就是这样。小昭性格很好，其实就是没性格。小昭习惯于做个好人，为了和平毅然放弃了张无忌，踏上万顷波涛上的归乡路。所以，在我看来小昭就是个女版的张无忌，一个关于张无忌的暗喻。张无忌为了义父放弃婚礼放弃新娘，为了天下人放弃和朱元璋争斗放弃复仇远避海外，小昭做的事情也一样。所以我觉得书中小昭的这段情节至为恶毒，它在暗示，即便是张无忌也得放弃张无忌自己，才能得自由得自在。张无忌才是一切麻烦的源头，而且正因为他的性格才造成了这一切。

如果是用各个女性角色的视角来看《倚天屠龙记》，就会发现张无忌只是个过客，只是个道具，所有女性角色成为自身发展历程上的中途岛。从小说的内容来看，感觉好像是所有的女性角色都在围绕张无忌打转，太过不合理，反而会从这些女性角色的故事里看出另外的可能性。你完全可以把《倚天屠龙记》看成一部以女性群像作为主体的小说，张无忌是书中的重要配角。所有女性角色的人生选择、个人成长，通过她们和张无忌之间的互动得到推动和发展。你要是从这个角度去读《倚天屠龙记》，那么它反倒是一本不错的小说。