那年月的“纪录片”

（文 / 李晶晶）

( 《大阅图第三卷·阅阵》 )

“我第一次见到《大阅图第三卷·阅阵》原作是2001年的9月，这次见它，算来该是第三次了。我之所以对这件作品感兴趣，是因为北京故宫博物院的收藏品中有一幅同名的画幅。”北京故宫博物院研究员聂崇正所说的《大阅图》共绘有四卷:第一卷“幸营”，第二卷“列阵”，第三卷“阅阵”，第四卷“行阵”。

乾隆登基后的第四年(1739年)，在南苑首次举行大阅典礼，检阅八旗将士，并定下每三年检阅一次的制度。“清朝能统一全国，靠的就是这支皇家队伍。八旗军的排列顺序是以镶黄、正黄、正白为上三旗，正红、镶白、镶红、正蓝、镶蓝为下五旗，并且按照方向定旗的位置，他们分别驻守东、南、西、北4个方向，这是非常有讲究的。”聂崇正说，“两黄旗驻扎北方，北方在五行中代表水，黄色代表土，土能挡水;两白旗驻扎东方，东方在五行中代表木，白色代表金，金能降木;两红旗驻扎西方，西方在五行中代表金，红色代表火，火能克金;两蓝旗驻扎南方，南方在五行中代表火，蓝色代表水，水能灭火。乾隆对他的这支皇家部队很是满意。”

记录有价值的事件是统治者的必要文宣手段，因为此举可将他们与国家及其历史联系在一起。几千年来，历朝历代的君王们深明此中玄妙，于是用各种方式将重要事件记录。不论是甲骨文，或是青铜器上的铭文;亦有编撰入百科大全，或以精妙的绘画悉心描绘。乾隆皇帝对这一历史职责的意义更是加倍理悟。

7年后，乾隆下旨绘制《大阅图》4卷，将大阅盛典的场面记录下来。其绘画部分由供奉宫廷的画家金昆、程志道、吴桂、程梁、姚文翰、卢湛、张廷彦等人完成，卷末由大臣梁诗正、汪由敦、张若霭、嵇璜、庄有恭以楷书记录卷中描绘的事物。

故宫所藏的是描绘八旗子弟兵于南苑内，依钦定指示排列成隈形的第二卷——“列阵”。由香港苏富比此次进行拍卖的第三卷“阅阵”，描绘的则是乾隆亲临隈中检阅盛况的场景。而第一卷“幸营”和第四卷的“行阵”至今未见出现。

( 《大阅图第三卷·阅阵》（局部） )

《大阅图第三卷·阅阵》为手卷画，缓缓打开画卷，长达15.5米的画幅上，八旗将士分别身着红、黄、蓝、白的阅兵礼服，分阵排列，武备院执事手持黄盖走在前面，后面跟随的是前导队伍，在前导队伍之后的是，身穿戎装，着铠甲、戴头盔，佩腰刀、挂弓袋箭囊，威风凛凛骑在心爱座骑“万吉”上检阅的乾隆皇帝……画面延续不断，有如电影菲林卷上的影像一般。

整幅画作，描绘了1.6万个人物形象，每个人的神态、表情、衣着都细致入微。此卷绘画部分结束后，有隶书“大阅第三图阅阵”6字，其后又以工整的小楷记述了画面上列阵军队的位置，如骁骑、护军、前锋、火器诸队列于何处，每队多少人，由何人负责;列阵之时，各位大臣、将校、侍卫等如何进退;乾隆阅阵时的程序等。

“因为所绘人数众多，加上每个细节都非常仔细，整幅手卷绘画时间很长。可以说，宫廷画家们在对待画中人物的精心程度上，普通士兵获得了和皇帝一样的‘待遇’。其实，这也是可以理解的，毕竟是记录皇帝检阅的手卷，皇帝自己会很小心，而且对每个细节都会追查，又有哪个画家敢不全数使出看家本领？”香港苏富比瓷器与工艺品资深专家沈恩文说。

说到这儿，倒是有一趣闻。在清代内务府造办处的档案中有对《大阅图》的详细记载，其中乾隆十一年（1746）的一则档案这么写道:“闰二月二十二日，太监高玉传旨:花善料理何事之人？至于《大阅图》画错，着怡亲王、海望治罪。金昆饰非文过，所交之事皆错并不管事，着革职，将伊所食银两停止，俟《大阅图》告竣之时再行请旨。钦此。”金昆在绘制过程中，将八旗的位置画错，这个错误被乾隆发现，下旨扣发了金昆的俸禄，让他戴罪立功。然而没过多久，乾隆又下了一道旨:“着怡亲王、海望，《大阅图》改完时，将金昆所食钱粮赏给一半，花善俸禄赏给一半。俟《大阅图》告竣时，将金昆所食钱粮并花善所食俸禄全行赏给。”

沈恩文认为，虽然从题材上说，描绘古代皇帝阅兵图可能并不只有这一张，但大部分都深藏于各大博物馆，而且，从卷长及完整度看，此卷《大阅图》也非常难得，“在私人手上，同类型的、保存特别好的、有关这一题材的作品，我们知道的这是唯一一卷”。

算上这次香港苏富比的拍卖，《大阅图第三卷·阅阵》已是第三次出现在拍卖市场上。第一次出现是在2001年香港佳士得的拍卖会上，据悉这幅手卷是从法国藏家手中征集而来，当时被一个亚洲收藏家以1600万港元的价格买去，创下当年清代宫廷御制画作世界拍卖纪录。

“至于这卷原本收藏于清宫大内的巨作，是如何流散到欧洲的，此间的经过虽然不见有文字记述，但是我们仍然可以对此做些推测。从现在了解的情况看，清朝宫廷内的皇帝及后妃的肖像画都存放于景山的寿皇殿中，这是有清宫档案记录可查的。而景山的寿皇殿在1900年八国联军占据北京期间，曾经是法国军队的辖地和势力范围，所以就有一部分清宫旧藏的帝后肖像画，被当时驻扎于此的法国官兵掠去，成为他们的‘战利品’被携往欧洲。所以相当多数量的此类画卷，都是从法国首次出现而流向拍卖市场的。”聂崇正说。然而对于《大阅图第二卷·列阵》为何没有流散出去，而能完好地保留在故宫，却没有人能解释其中的原委，不过想来其中必有一番动人的故事。

2004年《大阅图第三卷·阅阵》再次由香港佳士得进行拍卖，这次被台湾地区国巨集团董事长陈泰铭以2700万港元的价格拍得。

陈泰铭热衷艺术市场，应该是近十几年的事。90年代初期，苏富比与佳士得两家国际级拍卖公司进驻台湾，嗅觉敏锐的陈泰铭，一直是拍卖会上的座上客。尤其令外界印象深刻的是，陈泰铭对每次拍卖的封面作品，特别青睐，因此从不在乎价格，有封面必拍，当时被艺术界调侃为“封面陈”。在2004年买下《大阅图》的同时，他还一举拿下了明永乐青花内外底龙戏珠纹棱口洗、元青花缠枝牡丹纹双鱼耳大罐、清乾隆御制痕都斯坦玉“西昆玉”御题诗贝式白玉洗4件高价古美术作品，共花费近9418万余港元。值得一提的是，《大阅图第三卷·阅阵》在2004年的这次拍卖中，刷新了它在2001年创下的清代宫廷御制画作世界拍卖纪录。

“清朝宫廷绘画中最有价值的部分，就是宫廷画家描绘同时代人物和事件的纪实性绘画作品。《大阅图》卷就属于此类绘画中的精品，在照相机发明之前的年代，绘画无疑是真实地记录人和事的最佳手段。”聂崇正说。

苏富比来北京预展的那天是雷曼兄弟宣布破产后的第五天，大家谈论最多的是，这次拍卖会不会受影响，回答自然是谨慎小心。仅半个月后，在香港会展，这幅《大阅图第三卷·阅阵》的手卷拍出了6786万港元的高价，又一次刷新了由它自己在2004年创下的拍卖纪录。这个价格可以说是对那个年月画家们辛苦作画，为后人留下一部鸿篇巨制大作的最好认可。唯一的遗憾是此画拍出，又入了私人藏家之手，就不知何年何月才能再现其身，让更多的人看到这部不一般的“纪录片”。■ 苏富比金昆纪录片乾隆香港拍卖程序艺术美术