造型：展示最华丽的美 ——专访开幕式造型设计总监徐家华

2007年8月，上海戏剧学院教授徐家华受聘成为开幕式化妆造型总设计师，她是最晚进入开幕式团队的主创人员，主战场是所有演员脖子以上的部位。

张艺谋认为化妆是一场硬仗，因为在很多大场面拍摄中，往往由于繁琐的化妆耽误拍摄时间。开幕式的表演面临着更大的工作压力，除了军乐团和“活字模”的演员外，1.5万名演员的造型都要经过化妆师打理。

徐家华带领着700多名化妆师从14点开始工作，化妆师们按节目分为多个小组，采取流水线作业。打底、描眉、画眼都分别由专门的化妆师完成，即使被分配打底的化妆师，每人也只负责一种颜色。

表演《丝绸之路》独舞的演员是第一位单独出镜的女性，她得到了徐家华的特殊关照，徐家华要让她成为全场最美的女性，甚至连她的脚底都绘上了云纹，因为她的举手投足都会被推为特写。徐家华要求她的团队对每一名演员都要进行最细致的塑造，现场有200台摄像机，她要求每个人都必须是漂亮的。

“对我来讲，开幕式所有的节目都是重点。”徐家华说，“我对化妆师讲，在这台表演中，没有主要角色和次要角色之分，你们每个人化的妆都可能成为摄像机的重点，包括唐代装束的600名美人，我都不知道镜头会对准谁，所以谁都是重点。”

( 开幕式上的独舞表演《丝绸之路》 )

开幕式当天的炎热气温也给化妆带来了很大的麻烦。弹古琴的演员因天热脸上出油较多，化妆师专门买了控油的化妆品，把汗腺锁住，同时拿着粉扑和吸油纸站在边上随时补妆，还买了小电扇对着脸上一直吹到开场。演员们几千个头套都是量身定做，为了防止出汗脱落用法国胶水进行粘贴。

“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”徐家华希望在50多分钟的时间内展现5000年妆容最华美的一面，所以在一张面容上不仅有“倭堕髻”的发型，甚至也结合戏曲化妆的眼影。“这是唐代的么？也不完全是，但肯定是中华妆容最美的一面。”徐家华说。

三联生活周刊：导演对你的要求是什么，你如何制定造型方案？

徐家华：去年8月北京奥组委要我提供简历，8月21日我和张艺谋见面。我就跟他讲，如果我来设计奥运会开幕式的造型，我会做得尽善尽美，美好的东西一定是全世界人民都喜欢的。另外，我说我能组建一支世界一流的造型团队。只用了15分钟，张艺谋就决定把这项工作交给我。

三联生活周刊：什么时候完成定妆的工作？

徐家华：起初的策划要在《礼乐》展现唐、宋、元、明、清5个朝代的衣装服饰，所以我最开始准备的也是这五朝的造型。实际上最后只保留了唐朝的风采，但我们已经设计好了全套的造型。很辛苦，也很遗憾。

我们画了很多图，去年11月，第一次给张艺谋看了五朝的造型图，每个朝代都有五六个造型。那天我们打印了厚厚一摞图纸，把图打开以后，他也感觉蛮震惊。后来张艺谋还问我，说你们图画得那么好，到人脸上能做成这么好吗？我就说导演你放心，我们做出来的造型肯定比画还要好。通过这些图之后，我们就开始做造型，每个朝代都做好图形，做好视频，做好发型，给他看。

三联生活周刊：造型师团队是如何搭建的？

徐家华：我先找了毛戈平、陈敏正和莽珊珊这些圈内的顶尖专家组建了核心团队。

今年3月底，我们确定了700人的化妆师队伍，人员主要来自中央戏剧学院、上海戏剧学院、毛戈平化妆学校。5月1日开始培训，培训的时候还要保密，我把节目都分给不同团队，比如说这个学校是做3号、7号的造型，但是具体的节目是什么都没有说。然后给他们一个设计图是样板，没有头饰、发型，没有衣服，只有一张脸，要他们在上面画。所以他们一直到进入“鸟巢”前都不知道是什么节目，只知道自己家的节目编号。一个月的时间进行考核，我们都打分的，分数低的淘汰，然后合格的再培训，到6月份再考试，如果通过，就开始分节目试妆。

三联生活周刊：大型开幕式动辄上千人的表演，这类造型有什么特殊要求？

徐家华：要保证绝对的整齐和统一。比如《击缶》和《太极》，4000多名演员的头发长短都是有明确尺寸。

其实《击缶》最早设计是要戴帽子的，不过在设计造型的时候，我们觉得2008个人都戴着那个灰色的帽子很压抑，我们就跟导演做了各种造型。我们把演员的头发剃成有棱角的造型，然后在脸上抹上有中国特点的“红映堂”，因为这在戏曲中用得很多，这个红在中国人看又很吉利，比如小孩子点一个红，戏曲中表现男子汉的英武很阳刚的，也用这个红。

你看的那个击缶者脑门上的红，也是两道工序，先抹一道红，然后再喷定型水。如果不喷定型水，他们一出汗，全部都会花掉，就很脏。全部都是流水作业，一边抹红，一边是喷定型。

三联生活周刊：在《诸子百家》中，为什么要为孔子的弟子做一个那么高的头冠？

徐家华：我个人非常喜欢这个节目，他们的服装我也喜欢。他们的头上饰品都是用四川的竹子做的，刚开始做造型的时候，我们是在他们的头上扎了3根人造羽毛。《诸子百家》设定在春秋战国时期，那时候有固定的发型。但是完全写实的话，又不好看，变得太远也不行，我就强调一种古朴美。他们手中不是都拿着一个竹简么，我就觉得他们头上的竹饰品和手中的竹简会很配合，竹子在镜头中有种特别质朴的美感。

我们先为演员做了一个假发套，让演员戴好，然后上面梳一个发髻，在发髻上再做一个竹子的冠，为了防止冬夏温差过大变形，还专门做了一个固定的箍子。竹冠上再伸出3根羽毛，然后用竹簪子横着插过来，从下到顶端大概有1米长，在后台演员化好妆后进屋子都必须向后仰着脖子。

最开始我们用了3根人造羽毛，但后来害怕动物保护组织抗议，把羽毛换成了3张特种长纸，粉白颜色，看上去像羽毛。竹冠的定做还有一些波折，本来是交给四川汶川的一家工厂，结果地震后，工厂夷为平地了，我们又重新寻找了新的供应商。

三联生活周刊：在《丝绸之路》中“纸”上跳舞的独舞者是开幕式中少有的个体形象，这个人物造型如何把握？

徐家华：这个造型很有意思，我们给她的形象定位就是华丽，我们觉得要让她美到极致，她的镜头的每一个局部都要最漂亮的。

有一次李安来看彩排，完了之后他找了这名演员。李安说，你不是在广场上演出，你是在电视机前演出，而且前面的所有节目都是男人，你是出现的第一个女性角色，而且是唯一的一个角色，当时场上就你一个女的，你要非常漂亮。而且李安提醒她要注意表情，表情要甜美。所以在造型上我们都试了好多次了，尤其是她头上的饰品。第一次我们觉得很漂亮，但是大了一点，比例上不协调。她那个头冠很贵很贵，其实导演都满意了，但是我们还是再给她做。我们一定要让她最漂亮，所以这个演员的妆是非常奢华的，包括她的指甲，手上脚上的饰品都很漂亮，美到极致。

三联生活周刊：我们很多人对中国传统的大唐之美都有自己的认识，尤其是唐朝美人，这一形象你是如何考虑的？

徐家华：在《礼乐》中有600名唐朝美女，唐朝留给我们的资源是非常丰富的，我们看了很多画册。我们设计的方案是在写实的基础上大写意。

比如发型，在唐代资料中都能看到，但是又不完全是唐代的。比如一些装饰的东西，怎么好看怎么做上去，完全按照写意的方法去造型。比如妆面，我们是将传统戏曲和唐代化妆样式进行了结合。她的眼影是淡淡的粉，就用了戏曲的旦角的化妆方法，嘴部、花钿又都是唐朝特有的写实。

我觉得我们中国的戏曲有一些精髓的东西，加在里面一定会好看。但是太戏曲化在镜头中又不太好看，所以要减弱，让它很柔和。所以最后，唐朝美女跟画册上也是不一样的，我们综合了画册的特点，通过化妆还把现在比较流行的颜色给画上去。■（文 / 李伟 实习记者：李凌达） 张艺谋总监造型设计徐家华化妆师演员造型丝绸之路