由写意进入沉浑之境

大家对陈毅刚油画的印象，或许会停留在他近十年来日益成熟的典型风格：灰白而偏向淡绿的色调，独具一格地用大刷子刷出的横向笔触，厚厚的，层层叠叠的，像是用梳子梳过一样。就像他的老师意大利罗马美术学院教授桑德罗·特劳迪说的：“画面所有的地方都像被梳子梳过一样，你肯定是因为头发不多，梳得不过瘾，就来梳画儿是吧？”

我个人则更为喜欢他在此之前创作的《夏日·凉棚》系列，画的是种植花卉的大棚。这一系列作品，在主题的表现上富有时代气息；在绘画语言上，非常简练，因为只有黑白两色，既有水墨的感觉，又有版画的效果；在形式构成上，富有点线面的构成美感；在技法上，无论是滴淌还是刮画，均有独特性。

以前，陈毅刚画过批判现实的当代艺术风格的作品。如《灰烟》系列，画的是对环境污染的批判，画面的主体人物往往用手挡住眼睛，环境是杂乱的汽车、飞机等，表现的是人们对环境被破坏的控诉。还有《斜坡》系列，主体人物东倒西歪，周围散落着交通标志和石块碎片，暗喻人在命运面前的迷茫与失落。

再往前，一九九〇年大学毕业前后，他的作品多是少数民族风情和日常生活题材、具象写实风格，可以说是毫发毕现，代表作有《祭》《抢花炮》等。他扎实的造型基本功，不仅让他在后来的主题性大型创作中大有用武之地，也为他后来的写意性绘画提供了坚实的基础。

从宏观去概括分析的话，陈毅刚前期的作品是向外求的，体现他对社会的感受；后期的作品是向内求的，体现他内心的宁静与诗意。

曾经让我颇为好奇的是他那独特的横刷的风格是从何而来的，后来我找到了答案，他应该是在写生的过程中逐渐形成的。我想，应该是他曾“不经意间闪现而过”地画出了这种效果，结果让他敏锐地抓住，并“让它在画布上不断扩张延伸”，最终成为他独具特色的表现风格。

当然，表面的风格和技法其实并不重要，陈毅刚的艺术追求有着更为宏大的目标，那就是中国式油画创作的探索实践。他曾坦言他的艺术追求：“在创作中体现中国传统的写意精神，是我一直努力探索的一个方向。试图以简洁、淡雅的审美彰显高远的艺术品位，自成一家。”写意精神中的“写”是指无论笔触还是颜色都一气呵成，没有反复涂抹的感觉，蕴藏的情感像是丝线一般绵长而流畅；“意”是指意境，是情与景的交融，是诗意的氛围。

陈毅刚的油画创作走的是中西融合的探索之路，尽管形式上保留了油画浑厚的质感，但在审美上洋溢的却是东方的气质与意韵。

【作者简介】孟远烘，现任《美术界》杂志主编，广西美术家协会副主席，漓江画派促进会副会长。

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