俞平伯手书《楝花诗》二首赏析

俞平伯（1900—1990），原名俞铭衡，字平伯，以字行。祖籍浙江德清，生于江苏苏州，在苏州、杭州两地度过少年时光。1915年考入北京大学，父母亦随之移家北京。毕业后先是辗转在江浙多所中学任教，后返京于燕京大学、清华大学、中国大学、北京大学讲授中国文学，新中国成立后任职于社科院文学所。一生在散文、新诗、旧体诗词的创作以及古典小说和诗词的研究方面都卓有建树，其中最值得称道的当属对《红楼梦》和唐宋词的解读与阐释。

俞平伯出身书香世家。高祖俞鸿渐举人出身，颇有文名。曾祖俞樾乃一代大儒，著述丰繁，享誉隆盛，门人弟子遍及海内。父亲俞陛云探花及第，工于诗词。俞平伯幼承家学，甫一出世，曾祖父俞樾便以“再探天上花”相期许，希望他像父亲一样取得科举上的荣光。这一目标虽因清朝覆灭、科举取消而未能实现，但俞平伯幼时所受的教育，显然与这样的家族期待密切相关：不但要会作文、赋诗，还要写一笔好字。

写于1973年的这幅字，可以看作俞平伯晚年书法的代表作品。释文为：

天气清和四月中，门前吹到楝花风。

南来初识亭亭树，淡紫英繁小叶浓。

此树婆娑近浅塘，花开飘落似丁香。

绿阴庭院休回首，应许他乡胜故乡。

楝花诗

一九七三年 俞平伯

这是俞平伯创作于1970年5月的两首七言绝句，描述的是在河南农村新认识的楝花。楝树是中国南北各地的常见树种，楝花也是二十四番花信风中的最后一个，对应谷雨的三候，楝花谢落之后，夏天就来到了。北京也有楝树，但俞平伯自幼长养在精致高雅的士大夫文化环境中，对此类带些野气的树木一向不大在意，曾将自家院中的榆树错认为槐树，还把书房命名为“古槐书屋”。此事一度成为朋友们的笑谈。所以他不留心楝树也在情理之中。

让俞平伯认识楝树并兴致勃勃地为其赋诗，源于生活中的一次大变动。

1969年11月15日，俞平伯夫妇离开生活了五十年的北京，随中国科学院哲学社会科学部文学研究所乘火车南下，到河南信阳息县的五七干校，自此直到1971年1月中旬受命返京。他在息县的包信、东岳等地过了一年多纯粹的乡村生活，这在俞平伯的一生中是绝无仅有的，因为此前此后，他都是生活在苏州、杭州、北京这样的繁华都市。息县期间，他写下的诸多旧体诗词，较之平常所作也是格调迥异，很值得注意与玩味。

自谓“脱离劳动逾三世”的俞平伯，以古稀之年被下放到息县这样的偏鄙之地，还要参与体力劳动，最初的生活无疑是异常狼狈和艰难的。然而随着春天的到来，他的笔下随着乡村景物的变化而渐渐展露生机，多年的文史修养也开始发挥作用，他以好奇的眼光打量新生活，以旷达的胸怀自我纾解，写下了一系列歌咏豫南乡村风物的律绝。一扫早年繁缛纤细、深思多虑的风格，这些诗节奏明快、情感健朗，将其称为俞平伯的衰年变法亦不为过。两首《楝花诗》便是其中的代表作品，“淡紫英繁小叶浓”状物精妙，“花开飘落似丁香”的比拟，见过楝花的人必会会心称许。“绿阴庭院休回首，应许他乡胜故乡”更是少见的暮年豪气：北京那个绿树浓阴的四合院就不要再留恋回顾了，此后就把息县当成新的故乡吧。

俞平伯一生诗词，风格属于婉约一派，尤其钟情于李商隐、温庭筠、南唐二主、姜夔、周邦彦、吴文英等人，自作诗词也是体物深细、情感缱绻曲折、心事含蓄晦涩、时见欲语还休之态。早在写白话诗时，胡适就说他“毛病在于深入而深出，所以有时变成烦冗，有时变成艰深了”。如果胡适有机会看到俞平伯这两首《楝花诗》，一定会改变自己的看法——俞平伯何尝不会写清新明朗的诗句呢？俞氏自己大约也很得意于这两首作品，一再在各种场合书写。除了1973年这幅外，坊间可见还有写给“辛之同志”的一幅。给家人朋友的书信中，俞平伯也多次提及这两首诗，珍视之情溢于言表。

这两首诗的书法，也是俞平伯常见的笔意，楷体为主，间杂二三行草。到底是世家子，俞平伯的字规规矩矩，一笔一画都交代得明明白白，乍看上去有些童稚气，富于拙趣，当然也可以说是赤子之心的外露。以字度人，似乎俞氏一生皆为安分守成的良子弟，而非开疆拓土、封妻荫子的家长式人物。

俞平伯的字是典型的文人字，点画自在、适意，有清俊出尘之概。章法布局的考虑或不周妥，就像这幅作品一样，他的书法作品，不少都呈阶梯状排列，自右至左逐列渐矮，却无意纠偏，只一任其高低欹斜。从根本上说，这也是俞氏不刻意经营、远离书匠一流人的体现。

不知是否交往频密的人互相影响之故，俞平伯与叶圣陶的字颇有几分神似，都是喜楷书、有稚气、不苟且、见风神之作。看这些前辈留下的墨迹，心驰神往之余，总不免老成凋零之叹。

作者简介>>>>

常丽洁，文学博士，商丘师范学院人文学院副教授，主要研究方向为现代作家旧体诗、现代文学文献学。著有《早期新文学作家旧体诗写作》《朱自清旧体诗词校注》。

［责任编辑 胡海迪］