名作中的通感手法

学术界对“通感”的研究起源于1962年，钱锺书先生于《通感》一文中给通感下了一个定义：“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质。”

通俗地讲，通感就是用感觉去写感觉。眼睛不去看，偏让它去听；耳朵不去听，偏叫它去尝……别看功能安放的位置乱了，可是有了全新的境界，“五官”的感觉相互联通，读者通过这种奇妙的感觉描写，有了新鲜、愉悦的审美体验。

名家名篇中的通感

宗璞在《紫藤萝瀑布》中写道：“这里除了光彩，还有淡淡的芳香，香气似乎也是浅紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。”这里运用了通感手法，花香本来是嗅觉感受，将其说成“浅紫色的”，是视觉感受，“梦幻一般轻轻地笼罩着我”则是幻觉感受。通感的运用让语言更加清新、活泼、灵动，写出了紫藤萝香气的特点，表现了作者对紫藤萝的喜爱。

再如朱自清散文《荷塘月色》里的句子：“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”这里用小提琴曲的听觉形象，来形容荷塘月色的视觉形象，其作用主要是调动读者的多种感官，使读者产生丰富的联想和想象，从多个角度丰富了物象的意蕴。

《笑傲江湖》里的通感

金庸的武侠小说里，通感的运用为武侠世界营造了绝妙的奇幻效果。下面让我们走进金庸的武侠世界，一起学通感。

金庸在《笑傲江湖》中，有一段描写琴音箫声的文字：

奏了良久，琴韵渐缓，似乎乐音在不住远去，倒像奏琴之人走出了数十丈之遥，又走到数里之外，细微几不可再闻。琴音似止未止之际，却有一二下极低极细的箫声在琴音旁响了起来。回旋婉转，箫声渐响，恰似吹箫人一面吹，一面慢慢走近，箫声清丽，忽高忽低，忽轻忽响，低到极处之际，几个盘旋之后，又再低沉下去，虽极低极细，每个音节仍清晰可闻。渐渐低音中偶有珠玉跳跃，清脆短促，此伏彼起，繁音渐增，先如鸣泉飞溅，继而如群卉争艳，花团锦簇，更夹着间关鸟语，彼鸣我和，渐渐地百鸟离去，春残花落，但闻雨声萧萧，一片凄凉肃杀之象，细雨绵绵，若有若无，终于万籁俱寂。

琴声是通过人的听觉获得的，而金庸先生在这里刻画声音时，把听觉转移到其他感觉上，将无形的声音描摹得真实可感。这里不管是琴音还是箫声，它们的高低回转，像精灵飞舞，神秘莫测，营造了一个奇幻、玄妙的武侠世界。

如第一段写琴音，便是把听觉转化成视觉。后面刻画箫声时，作者也是将听觉向视觉转换，极富功力：“先如鸣泉飞溅，继而如群卉争艳，花团锦簇”“渐渐地百鸟离去，春残花落”，写得大气磅礴而又不失灵动，给读者以视觉上的极大冲击。

在金庸先生的笔下，这一段琴音不仅仅是琴音，还是一幅武侠世界的卷轴画，里面有鸟儿振翅、泉水叮咚，还有春景萧瑟、细雨绵绵……通感的运用使描写从听觉转移到了视觉。

从选段可以看出，要将不同的感觉打通，需要一些想象。而通感手法和比喻、拟人、借代等修辞手法的合用，可以使想象变得容易些。

由此可见，通感的运用，丰富了语言的表达能力，提高了读者的审美情趣，起到了增强文采的艺术效果。

活学活用，妙笔生花

学习了名家名篇和《笑傲江湖》里的通感，我们来练习通感的用法。

第一个题目要求进行听觉迁移，用其他感觉描写“外婆亲切的话语”。

有的学生写的是味觉，“外婆亲切的话语就像甘泉一样浸润了我的心田”。有的学生写的是触觉，“外婆的话语如山间的微风拂过我的脸庞，令我倍感舒爽”。

第二个题目要求进行视觉迁移，用其他感觉描写“那缕灯光”。

有的学生写的是嗅觉，“夜晚的灯光于我就像家中的饭香”。也有学生写的是听觉，“那缕灯光飘在空中影影绰绰，就像一曲高高低低的奏鸣曲”。

第三个题目要求进行味觉迁移，用其他感觉描写“吃火锅”。

有的学生写的是视觉，“吃上一口，真是酸爽无比，如同眼前绽开一团色彩绚烂的烟花”。也有学生写的是触觉，“这滋味，如同喉咙口爆出了无数个爆米花，太刺激了”。

通感的运用打破了各个感官领域的界限，使意象更为生动、新奇，可以提升文字表情达意的能力，同时也能具体而深刻地传递作者的主观感受，引起读者更多的联想和想象，更具艺术感染力。只要契合你想表达的主题，就可以大胆、巧妙地用一种感觉去描绘另一种感觉，如此，你的语言便会光彩夺目。