于写景中体味人生

读写快车

左读范文

窗 外

梁实秋

窗子就是一个画框，只是中间加些棂子，从窗子望出去，就可以看见一幅图画。那幅图画是妍是媸，是雅是俗，是闹是静，那就只好随缘。我今寄居海外，栖身于“白屋”楼上一角，临窗设几，只有在抬头见窗的时候看到一幅幅的西洋景。

“白屋”是地地道道的一座刷了白色油漆的房屋，既没有白茅覆盖，也没有外露木材，其实只是一座方方正正的见棱见角的美国初期形式的建筑物。这里地势荒僻，眼前没有遮挡，尤其是东边隔街是一个小学操场，绿草如茵，偶然有些孩子在那里蹦蹦跳跳；北边是一大块空地，长满了荒草，前些天还绽出一片星星点点的黄花，这些天都枯黄了，枯草里有几株参天的大树，都直挺挺地矗立着；南边隔街有两家邻居；西边也有一家。

路上的汽车往来如梭，而行人绝少。清晨有两个头发斑白的老者绕着操场跑步，跑得气咻咻的，其中有一个还有一条大黑狗作伴。黑狗除了运动健身之外，当然不会轻易放过一根电线杆子而不留下一点记号，更不会不选一块芳草鲜美的地方施上一点肥料。天气晴和的时候常有十八九岁的大姑娘穿着斜纹布蓝工裤，光着脚在路边走，白皙的两只脚光光溜溜的，脚底板踩得脏兮兮，路上万一有个图钉或玻璃碴之类的东西，不知如何是好？

星期四早晨清除垃圾，也算是一景。各家的垃圾贮藏在几个铅铁桶里，上面有盖，到了这一天则自动送到门前待取。垃圾车来，并没有八音琴乐，也没有叱咤吆喝之声，只闻唏哩哗啦的铁桶响。车上一共两个人，一个人搬铁桶往车里掼，另一个司机也不闲着，车一停他也下来帮着搬，而且两个人都用跑步，一点也不从容。垃圾掼进车里，机关开动，立即压绞成为碎碴。

公共汽车的一个招呼站就在我的窗外。所有开门、关门、收钱，掣给转站票，全由司机一人兼理。幸亏坐车的人不多，司机还有闲情逸致和乘客说声早安。二十分钟左右过一班车，当然是亏本生意，但是贴本也要维持。每一班车都是疏疏落落的三五个客人，凄凄清清惨惨，许多乘客是老年人，目视昏花，手脚失灵，耳听聋聩，反应迟缓，公共汽车是他们唯一交通工具。也有按时上班的年轻人搭乘，大概是怕城里没处停放汽车。

窗外所见的约略如是。王粲登楼，一则曰：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留！”再则曰：“昔尼父之在陈兮，有归欣之叹音。锺仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟。人情同于怀土兮，岂穷达而异心？”临楮凄怆，吾怀吾土。

（选自《梁实秋文集》，有删改）

亮点借鉴

在对景物进行描写的时候，我们需要调动和运用景物描写的角度与方法。

第一，做到四种结合。正侧结合，正面描写直接展现景物特点，侧面描写通过周围人物或环境予以衬托。动静结合和虚实结合，将眼前的景与过去的景，或想象的景相结合。点面结合，既有深度又有广度地反映景物的形象状态。梁实秋通过动态和静态的景物描写，将“窗”比作画框，并用“窗”这一视角统摄了后文窗外之景的描写，让每一个场景都极具现场感。

第二，尝试变换视角。协调观察视角的变换，从俯视、仰视、远眺、近看和平视等角度切入行文。变换感官描写，发挥触觉、嗅觉、味觉、视觉和听觉的作用，使描写对象生动可感。变换描绘角度，不仅要绘色，必要时候还要描绘出景物的气势。

第三，灵活运用技法。文章大量运用白描的手法，用最简洁直白的文字抓住描写对象的特征，勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。梁实秋先生较多地运用了文言词汇，句子简短，只用只言片语就将一个小的场景勾勒出来。在日常写作时，我们也可以进行工笔细描，生动、鲜明地反映出物的外在特征，增强作文的感染力。

第四，注意情景关系。本文的每一处景物描写，都在为情感的抒发蓄势蓄能。远在异国的梁秋实通过写和国内不同的场面，自然流露出浓厚的乡土之思。虽然在文本最后才抒发自己的情感，但是情感早已溢满全文。