把握小说叙事和抒情的特点

入乎其内

现代小说的散文化倾向使小说的叙事性更多样，抒情性也更强烈。因此在阅读时，我们要把握这些小说叙事和抒情的特点，从而更好地欣赏小说形象，更深刻地理解小说主旨。

一、多角度分析小说叙事特点

小说的叙事特点又叫叙事艺术或情节手法，是指能使小说情节连贯、脉络清晰、结构紧凑而运用的各种手法或艺术技巧，具体包括叙事视角、叙事线索、叙事手法等。

1.叙事视角

叙事视角是一篇小说叙述的立足点，它决定了叙述者以何种身份、何种角度来讲述故事。比如《哦，香雪》以第三人称来叙事，这种全知视角（又叫上帝视角）有助于作者对人物、情节的掌控。作者在作品中可以直接抒情或议论，也可以直接进行人物心理活动的描写，比如“好像姑娘们真在贬低她（凤娇）的什么人一样，她心里真有点替他抱不平呢。不知怎么的，她认定他的脸绝不是捂白的，那是天生。”

2.叙事线索

散文化小说中经常会出现一个贯串全文的事物，这就是小说的叙事线索。这个线索物往往有一定的象征意义，与小说主旨有关，并且寄托着作者深厚的思想情感。比如《百合花》中清丽、纯洁、淡雅的百合花，既象征新媳妇的纯真、善良与友好，也象征通讯员的淳朴、真诚和高尚，还象征纯洁美好的军民鱼水情、舍己为人的人性美。

3.叙事手法

也叫叙事技巧，即情节安排的技巧。包括叙事的顺序：顺叙、倒叙、插叙、补叙和平叙等，还包括各种技巧：悬念、抑扬、照应、伏笔、对比、衬托、铺垫、突转等。比如《哦，香雪》中将香雪与其他姑娘进行对比，突出了香雪对知识的向往。

二、多层次体验小说抒情特点

相比于一般小说，散文化小说的抒情性很强，并且具有自己的特点。

1.直接抒情

作者或是用富有表现力、满含情感的词语抒情，比如《哦，香雪》中作者写火车带来山外的现代文明：“那绿色的长龙一路呼啸，挟带着来自山外的陌生、新鲜的清风”；或是通过人物语言、心理活动表达情感，比如香雪月夜独自回家时就有很多心理描写：“这是一个宝盒子，谁用上它，就能一切顺心如意，就能上大学、坐上火车到处跑，就能要什么有什么”，表达了香雪对自动铅笔盒的喜爱和对未来的期待和憧憬。

2.间接抒情

作者或是通过具有象征意义的特定物件，表达特定的情感，比如《百合花》中的百合花；或是通过特定的场景（环境渲染、场景营造）和特定情节（勾勒细节）来渲染气氛、衬托情感，比如《哦，香雪》中写“深秋，山风渐渐凛冽了，天也黑得越来越早”，但那些山里的姑娘们“穿起花棉袄”“仿照火车上那些城里姑娘的样子把自己武装起来，整齐地排列在铁路旁，像是等待欢迎远方的贵宾，又像是准备着接受检阅”，这样的场景渲染、衬托的是青春的激情与向往。

出乎其外

这是山谷里的一小块平地，盖了五间平房，房后是几排鸡舍，房前一大块菜园，园边种的指甲草和万寿菊正开得绚丽。我说原以为会有很浓重的鸡粪味儿，竟然没有。她说这山多大呀，还整天过风，下面又有土吸着，能有啥味儿，有点儿味儿也都能分散干净。

进屋落座，喝着茶，便扯云话。

（她说）养鸡好啊，既能收鸡蛋，又能炖肉吃。肉蛋又都不贵，寻常百姓都能消费得起，各种风险成本都低。在这里，更省事。饲料都不用喂，只准备一点儿玉米。玉米平常也不喂，只是在晚上想让鸡回来时才撒上一点儿。这不远处还有个小野塘呢，时不时还能攒点儿水，就又养了这三只鹅，鹅能看家护院。还养了这条狗。门口的地，随便长点儿青菜，也不用肥料。

我在房子里转了一遍，发现没有空调。她说空调这里实在不需要。这山沟整个儿就是一个大中央空调。冬天没暖气难熬一些，你看我们打这炕，我们就烧炕。问她烧柴是不是有污染，她笑道，烧柴这事是不环保，可环保这事看咋说。这一条沟里就住我们俩，柴火呢满山都是，不用砍树，光捡自然腐朽的树枝就足足得够。一天三顿饭用不了几根。冬天烧炕也用不了几根。就是有点儿废气，出不了这山沟就能消化，能和污染扯上边儿？

来到这以后，和老公关系也比以前好多了。以前可紧张呢，你想，事情多空间小，经常生病心情不好，能不紧张？常常是谁看见谁都烦。一来到这，反而越来越亲。虽然还是整天在一起，可是不用再看着对方了，而是一起看着外头。你别看只是个小山沟，小山沟里包罗着大世界，用我闺女的话说，这叫滴水藏海，恁尽情地遨游吧，连泳衣都不用穿。

（选自乔叶《宝水》，有删改）

◆赏析

小说叙事是通过朋友的讲述展开的，“我”作为这种生活的旁观者，有助于叙事的客观、冷静。同时，读者通过“我”的眼睛可以看到更真实的新农村生活。小说看似抒情性不强，其实在写景与叙事中都满含感情。有借景抒情，比如“这是山谷里的一小块平地，盖了五间平房，房后是几排鸡舍，房前一大块菜园，园边种的指甲草和万寿菊正开得绚丽”，可以看出这里的生活悠闲、安静；也有通过其他人的评价来抒情，比如文中“用我闺女的话说，这叫滴水藏海，恁尽情地遨游吧，连泳衣都不用穿”。

拓展训练

阅读下面的文字，回答后面的题目。

赛 毛

◎杨志军

黄昏正从天上沉下来，赭红的地表在天色中融作一艳红，泛滥的赤光迅速移动着，白天的灿烂正在消逝。父亲突然有了决断：赶快走，回到桑杰家去。他骑马扬鞭，马却不怎么听话，快两步慢三步。但很快父亲就发现马是对的，他听到阵阵轰鸣随风而来，走到悬崖边一看：啊嘘，野马河的水突然翻腾起了推石拉土的波浪，一路汹涌，狂泻而下，发大水了。

马惊慌地嘶鸣着，在浪峰前奔跑。父亲喊着：“快啊快啊，唵嘛呢叭咪吽。”挥动马鞭乱抽一气，马的狂奔瞬间到了极限。突然传来一阵喊声：“强巴科长啦，强巴科长啦。”父亲听到了，马也听到了，父亲回答着，从马背上溜下来，蹚着齐腰深的水往前走。前面黑黝黝的，像是一座荒丘，赛毛站在丘顶不停地喊。父亲拉马吃力地走着，很慢，等来到荒丘跟前时，水已经没过了脖子。他不会水，沉浮在水面上挣扎着，眼看要够着荒丘了，又让顺流而下的马拽进了激浪。赛毛站在水边，解下腰带甩了过来，喊着：“强巴科长啦，抓住，抓住。”父亲伸手抓了几次才抓住。“强巴科长啦，把缰绳给我。”她踩进水里，弯腰伸出一只手。父亲把缰绳使劲朝她扔去。赛毛一手用腰带拽着父亲，一手用缰绳拽着马，又瘦又小的身子骨不知哪来那么大力气，父亲和马都被她拽上了荒丘。但父亲和马都还没来得及站稳，水浪就追随而来，翻卷得又高又大，就像魔鬼派来的使者，一手撕住了马，一手撕住了父亲。又瘦又小的赛毛再也支撑不住了，一头栽向水里。其实她只要松手就安然无恙，但是她没有。父亲灌了几口水，被急流冲向了马，马在拼命泅水，拦住了父亲。父亲使劲蹬着马，再次靠近荒丘，扳住岩石的缝隙，爬了上去。等他稳住自己，再回头看时，赛毛已经不见了，马也不见了，只有大水浩浩而来，荡荡而去。

水一直不退，低洼地变成了一片汪洋。但父亲和桑杰都知道，不管水退不退，赛毛和父亲的马都已经不在了。桑杰没有哭，也不让孩子们哭。父亲知道，这是因为活人的眼泪会滞留灵魂远去的脚步，就像被酥油粘住了羊毛，被水打湿了翅膀。孩子们是懂事的，除了索南会带着妹妹梅朵时不时高声念诵起祈福真言外，没有什么异样。沉默的才让则愈加沉默，他伫立在高地上，望着低洼地和大水的眼睛晶亮而明澈，如同冰雪的精灵在无边的寂静里放光。父亲感觉到，才让的眼光有声音，有一种悲沉的能够穿透人心的声音。梅朵黑和梅朵红一早一晚都会走向低洼地，蹲踞在汪洋的边缘，吠叫几声，沉默一会儿，是守望，还是送别？

（选自《雪山大地》，有删改）

1.阅读小说，说说“马”在小说叙事上的作用。

答：

2.谈谈小说最后一段抒情的特点。

答：

（参考答案见下期中缝）