汇集众妙成一家

《人物图》局部

陈洪绶笔下的人物，往往造型上锐下丰，头大身长、双腿短小，人物夸张、怪诞，具有强烈的装饰趣味。画中的线条和技巧显示出陈洪绶高超的绘画能力，他却刻意用变形来展示一种“拙朴”，让画面显得古老且高雅。陈洪绶是明末清初一位杰出的画家，他出生于浙江绍兴诸暨，因为儿时的乳名叫“莲子”，成年后便自号老莲，人们也常称呼他为陈老莲。陈洪绶自小就显露出超常的绘画天赋。传说他4 岁时，有一天到父亲的好友来斯行家玩耍，见到一面白墙，忍不住想涂画几笔。他支开随行的书童，偷偷爬到桌椅上画了一幅高近两米的关羽像。画像十分逼真，以至于来斯行回家看到时，还以为“神仙显灵”，慌忙跪地磕了几个响头，闹了不小的笑话。

陈洪绶9 岁时，跟着浙派画家蓝瑛学习画画，他们亦师亦友，如忘年之交，经常在一起切磋画技。蓝瑛惊叹他的笔墨如得天授，认为不仅是自己，甚至前人大家如吴道子、赵孟頫，亦会被他超越。果然，没过多久，陈洪绶在绘画方面就小有名气，很多人慕名前来求画。

后来，陈洪绶拜思想名家刘宗周为师。刘宗周强调，人要有独立的人格与行动力。这一思想直接影响到陈洪绶的绘画创作，他的画风逐渐开始有了明显的个人风格。

崇祯皇帝特别欣赏陈洪绶的艺术才能，招他进宫临摹历代帝王图像。没想到，这段经历更促成了陈洪绶的绘画技法登峰造极。因为工作的机会，陈洪绶得以饱览皇室藏画，那些前世名家的优秀作品，成了他无声的老师。他反复研究与临习，迅速地吸取众家之长，然后自成一家。

陈洪绶的风格在整个中国绘画史上，都算是非常独特的，常常呈现深静、荒诞、陌生、奇幻的感受。他的线条细劲清圆，画工笔花鸟，描绘精细、设色含蓄、格调高古；画水墨写意花卉，亦能酣畅淋漓；画人物时往往形体比例变形夸张，人物性格突出，神态栩栩如生，怪诞又饱含深情，人们评价他的画作“盖明三百年无此笔墨”。

陈洪绶爱花、爱茶，没事儿就画画自己的生活，留下了不少明代人饮茶、插花的记录。他还创作了大量花鸟作品，甚至在人物画中，他也常常加入花。无论是读书、品茶、供奉，还是献寿等场景，总有一些鲜花装点着生活，让后人有机会一窥当时人们的风气与品位。

尊师刘宗周招人诋毁，陈洪绶仗义执言，因此被小人构陷，他索性离开京城，回到绍兴，过起了以画为生的文人生活。随着李自成攻破北京，崇祯皇帝自缢，明朝灭亡。陈洪绶听闻国变，悲痛哭嚎，几近疯狂。两年后，清兵南下，陈洪绶被捉。为首的将领认出他，请他作画。对于清军，陈洪绶心怀恨意，即便刀架在脖子上，他也不肯提笔，险些丢了性命。清军将领求画心切，见威逼不成，便改利诱。陈洪绶灵机一动，将计就计，命人伺候笔墨。清军以为降服了他，便放松了警惕，陈洪绶找准机会，卷起画作连夜逃走。为了逃避追捕，他躲进深山，剃发为僧，从此与诗画形影不离，直至五十五岁离世。

陈洪绶去世后，其画艺画技为后世继承。他的名作《九歌图》（含《屈子行吟图》）、《水浒叶子》和《博古叶子》等传世版刻，至今仍是一些美术院校国画专业必须临习的范本。我们熟知的徐悲鸿、齐白石、谢稚柳等现代艺术大师也都受到他的影响，连鲁迅先生都是他的忠实“粉丝”，对他极为推崇，认为“老莲的画，一代绝作”。陈洪绶的画作朴质有力、夸张传神，无论人物、花鸟还是山水，皆突破前人成规，自创独特风格，堪称一代宗师。