“故事会学派”叙事艺术初探

关于小说创作的叙事，大体可以理解为故事情节的推进演化，并在这一过程中塑造人物、表现生活。微型小说因篇短制微，难以通过铺陈渲染来实现这一创作目的，因而与其他体式小说的叙事，有很大的不同。

自20世纪60年代，以上海《故事会》杂志为主阵地，经过编辑、作者、学者等一代代故事人的努力，故事这一叙事文体逐渐形成自己独特的叙事风格和艺术特色，并建立起相应的理论体系。而作为“口头叙事”的故事，与作为“书面叙事”的微型小说，在情节推进、人物设置、空间场景等方面都有相近之处。应该说，把故事的叙事策略加以梳理改进并运用到微型小说创作，为这一文体的创新发展打开了新的思路。

一、“故事会学派”的概念提出

微型小说如何叙事，与其他体式的小说叙事有何不同？中国微型小说学会会长、《故事会》杂志主编夏一鸣，在借鉴、总结故事“口头叙事”文学特点的基础上，把微型小说“书面叙事”的文学特点概括为：新、奇、情、巧、趣、智、味。他认为：“作为叙事文学之一，微型小说同样亦复以‘故事核’为必要条件，新奇情巧趣智味‘七要素’既是对故事核的限制与约束，也可视为故事核的独特性和超常性体现。”《故事会》杂志原主编、著名故事家何承伟认为，所谓故事核，“是指构成一篇故事作品的关键性情节”。在这里，可以理解为故事核心情节的叙事类型与模式。故事情节的千变万化、人物形象的千姿百态是以故事核为底层支撑的。即便同一类型的故事核，也会因为人物个体行为与性情的差异，以及作家语言特色与叙述方式的花样翻新，从而给读者以阅读的新鲜感。

多年来，以《故事会》杂志风格为特点的“口头叙事”，以其引人入胜的故事、跌宕起伏的情节、鲜活生动的人物受到读者热捧。20世纪80年代，日本学者加藤千代在考察中国当代故事文学发展现状时，赞誉以《故事会》杂志为主阵地的当代故事文学创作为“故事会学派”。

应该说，“故事会学派”这一概念的提出，以及把“新、奇、情、巧、趣、智、味”这一叙事策略引入微型小说创作，不仅体现了微型小说叙事艺术的横向借鉴与纵向继承，而且为微型小说叙事艺术的探索提供了新的借鉴和启发。

二、“故事会学派”的叙事策略

（一）道人所未道，及人所未及

“故事会学派”所说的“新”，既包含其呈现内容的新鲜，也包括其表现手法的新颖，但主要强调“故事核”的新意。就生活的本质来说，一方面“太阳底下没有新鲜事”，另一方面“太阳每一天都是新的”，现实与其镜像呈现的文学之间的二律背反永远考验着作家的眼力、脑力与笔力。

革故鼎新，在陈旧题材上有新挖掘。作家王蒙的《刻舟求剑》作为一篇在古代寓言基础上演绎生发的微型小说，不仅讽刺了虚荣小气、装腔作势的所谓贵客，而且讽刺了顺势炒作、造势谋利的船长，同时还对现实生活中不辨真假、盲目跟风的从众行为进行了批判。短短1500字的内容，却透露出丰富的涵义，老题材新写法，老故事新内涵，写出了新意和深意。

推陈出新，在思想内涵上有新突破。微型小说作家蔡楠的《行走在岸上的鱼》，作为一篇环保题材的微型小说，没有惯常的从“人”的视角入笔，而是从“鱼”的际遇来展示其生存环境，从而给读者以身临其境的阅读体验，让“人”感触到“鱼”因自然环境的恶化带来的切肤之痛，令人印象深刻。

破旧立新，在表现形式上有新呈现。中国香港作家刘以鬯的微型小说《打错了》，以两段大同小异的情节，以复沓、重复的富有凝重韵味的复合结构，暗寓着人生中偶然的因素也可以决定一个人祸福和命运的哲理。微型小说作家戴希的《祝你生日快乐》，在一篇微型小说里，设计了三种结局，巧妙地将一个家庭闹剧写得跌宕起伏，给人以新的阅读审美感受。两篇小说均突破了惯常的表现形式，使用了新的艺术手法。

创新永远是一切文学创作的生命力之所在，微型小说也不例外。“生活永远比小说更精彩”不应该是作家遵循的座右铭，而应该是激励作家创新的警句。

（二）以正合，以奇胜

《故事会》杂志原主编、著名故事家何承伟曾经说过：“故事是一种以情节见长的口头艺术，没有超常的‘新奇巧’的情节不可能形成好故事。记故事，主要是记故事中的情节，借助情节使人物活起来，使主题、立意鲜明起来。”“故事会学派”所说的“奇”，是指“注意猎取传奇性的题材，并善于对生活中独特事件、独特人物性格的描绘，去展示具有普遍性的生活意义和人生哲理。”微型小说的“奇”，既有历史的传承，又有现实的选择。历史的传承，因这种文体系从上古神话、六朝志怪、明清笔记嬗变而来，带有天然的“奇”的因子；现实的选择，因这种文体要在极短的篇幅里引人注目，“奇”是较为讨巧的方法。

志人，以奇人异事来塑造人物，彰显性格。通过把虚化想象的有一定奇异性的人放置在真实可信的历史背景中，或者把有一定真实性的人放在虚化想象有一定奇异性的特定环境中，通过虚实相生的叙述，来表现作者脑海中的奇异世界与生活。这类小说行文间不仅弥漫着浓郁的传奇色彩，还蕴含着作者对历史、文化、人性的展示和思索，既增加了可读性，又使作品具有较强的文化涵义和思辨色彩。作家冯骥才的《俗世奇人》可以说是“奇”的代表。作家高晓声的《雪夜赌冻》、毕飞宇的《英雄》也属于此类作品。

志怪，以鬼狐仙怪来影射现实、镜像社会。志怪类作品具有浓郁的魔幻色彩，这类作品的主人公已脱离正常的人类，多为鬼狐仙怪，作者通过对他们的描绘来影射现实的人世。如作家魏继新的《定风珠》、谢志强的《一船淘气》。还有些作品即便保留有现实的“人气”，但这些“人”也因超现实的存在，而具有了“怪气”，如作家刘庆邦的《只要油锤》、尤凤伟的《鼓王》。

需要注意的是，虽然文章“非奇不传”，但这种“奇”要以扎实的生活基础、可信的生活细节，以及与人物性格发展相协调的故事情节为前提，从而使作品达到“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实”的艺术境地。

（三）感于事，动于情

“故事会学派”所说的“情”，不同于诗歌、散文的直抒胸臆或借景抒情的“情”，而是指作品故事主人公命运以及其对待命运的行为态度的令人动容。白居易在谈到诗歌创作时曾说“人之感于事，则必动于情”，微型小说创作更多侧重于“感于事”，“感于事”是前提，“动于情”是结果。抒情虽然不是微型小说的主要功能，但以情动人却是微型小说打动读者的主要手段。

感于事，以事感人。日本作家川端康成的《父母心》，描写一对贫穷夫妻因抚养不起四个孩子，一次次将孩子送人，又一次次将孩子换回来，最终一个也不舍得送人的故事。小说在浓郁的愁绪中，蕴含着浓浓的爱、暖暖的情，刻画了人性美好以及面对现实无奈的复杂感情，读来令人动容。

动于情，借事抒情。不同于散文的借景抒情，这类作品在叙事的同时，也透过文字抒发作者的感慨。

“感人心者，莫先乎情”，以情动人，以情感人，是文学作品永恒的魅力。微型小说不同于抒情性文体之处，在于主要是通过作品叙述的故事情节，辅之以适当的渲染打动读者、感染读者。《延安旧事》《父母心》均是通过故事中主人公的命运以及他们对待自己命运的行为、态度令读者动容，较为典型地诠释了微型小说“故事会学派”七要素之“情”的叙事特色。

（四）构思的匠心独具，情节的峰回路转

由于微型小说多通过生活中非常规事件来表现生活、刻画人物，故“巧”是用得较多的表现手法之一。“故事会学派”也强调在不违背生活本质的前提下，通过生活中的偶然事件，以及曲折跌宕的故事情节，突出人物的性格特征，增强作品的审美效果。当然，这个“巧”，既包含作品故事情节的巧合，也包括作者构思的巧妙。

情节的巧合，通过曲折跌宕的故事情节，丰满人物形象，丰富作品层次。微型小说作家邢庆杰的《晚点》，写男女二人真诚相爱，30年前和30年后两次相约私奔，都是因为火车晚点而被家人强行架回。表面上看，是火车晚点造成男女二人的爱情悲剧，实质上，真正的凶手，是人们头脑中残存的封建观念。两次巧合，既顺理成章、真实自然，又暗示了虽然30年时间过去了，小站周围的变化很大，但人们的思想观念还和30年前一样。两次巧合情节的设置，较好地提升了小说立意，升华了主题，加深了读者对人物悲剧的印象。

构思的巧妙，通过巧妙的情节设计，提升作品内容的表达效果，增加作品阅读的审美效果。美国作家钱宁·波洛克的微型小说《遗失的金币》，讲述了伤残老兵雷勃在一次家庭聚会中，因有人丢失金币，雷勃拒绝接受搜身而被怀疑。后金币被无意中找回，失主道歉，雷勃却一语道出，当年拒绝搜身是为了回去给家人充饥，而偷拿了酒席上的食物。小说虽然篇幅较短，但两处巧妙设计的巧合，一是金币丢失与雷勃拒绝搜身的巧合，二是金币找到与雷勃偷拿食物的巧合，既巧得合情，又巧得合理，结尾出人意料，让人不仅没有对雷勃的“偷”愤慨，反而心生尊敬，人物形象由卑微变得高大。

俗话说“无巧不成书”，但不能为巧而巧，一要巧得自然合理，顺着故事的脉络自然到来，合乎生活的因果逻辑，即巧在“情理之中”。二又要巧得意外，让情节的发展柳暗花明，峰回路转，即巧在“意料之外”，让叙事变得更加情趣盎然、充满生气。三是巧要为塑造人物、推进情节服务，节外生枝的巧没有意义。

（五）情节的有趣，语言的风趣

能抓住读者、留住读者的永远是“好看”，即作品的可读性。“故事会学派”所说的“趣”，既包含讽刺、幽默、夸张、变形、错位等艺术手法，也包括新颖奇巧、曲折生动的故事情节。

作品人物行为性格的有趣性，个性人物的个性表现。第十七届中国微型小说年度奖获奖作品、作家安勇的《再见了，虎头》，作为表现从计划经济年代走过来的两个人纯粹质朴爱情的微型小说，按照一般表现手法，会写得缠绵悱恻，神伤心摧。但作者却反其道而行之，通过两个人的亲昵互动，苦中作乐，展现了两个人对生活、生命、情感的态度。生活的情趣，语言的风趣，阅读的乐趣，统一于一文，是一篇将微型小说叙事的“趣”较为完美体现的作品。

作品语言表达方式的风趣性，个性作家的个性叙述。俄罗斯作家格·戈林的微型小说《您不信任我》同样是一篇有趣的作品，这篇基本由对话组成的小说，由于运用反讽的手法，虽然画面是静止的，但读者在阅读时，仿佛在看两个人表演小品，于笑声中领悟到作者对某类人的讽刺之意，感悟到万千世相中的人生百态。

鲁迅先生曾言：“人说，讽刺和冷嘲只隔一张纸，我以为有趣和肉麻也一样。”作者在以“趣”叙事时，须注意要把握一定的“度”，力求趣味性与思想性的有机统一，过多的、没来由的插科打诨很容易演变成油嘴滑舌。

（六）问题的挑战性，解决的智慧性

英国剧作家大卫·巴波林曾说：“我们提出并回答问题，大问题跨越了整个故事范围，小问题涵盖一个句子或段落，中问题则涵盖一章。”“故事会学派”所说的“智”，即提出的问题要有挑战性，解决问题的方法要体现出较高的智慧性。微型小说的叙事其实就是在故事冲突中推进。故事冲突就是提出问题、解决问题的过程。故事主人公解决问题的智慧性其实就是考验作家本人的智慧性。

不要选择简单的问题，问题的难度决定作品的厚度，彰显主人公智慧的高低。微型小说作家欧阳明的《挥手》描写李、刘二人之间从始至终的真挚友谊，两人退休后一起下棋，腿脚不利索就每天互通电话，嗓子哑了、耳朵聋了就以拍桌、挥手代替回音，直至两人都走到生命的最后，也没有中断彼此之间的互相联系。这期间二人之间的联系就是伴随着提出问题、解决问题的过程，既充满生活的智慧性，又满含浓浓的人情味。

不要让主人公很容易就解决问题，有难度的问题会吸引读者沉浸其中，与主人公一起去解决问题。微型小说作家李伶伶的《翠兰的爱情》也因充满生活的智慧而妙趣横生。翠兰看上同村的马成，托媒人说合，但马成顾虑翠兰的性格不同意。翠兰以一个女性的心计，一步步让马成走到自己身边。小说中，翠兰所耍的小心机，既较为形象地表现了农村女性的泼辣大胆，又十分贴切地体现了翠兰作为母亲的细心善良。这一系列以“智”为内涵的情节冲突，烘托了人物形象，丰富了作品的表现层次。