“芭蕾女神”谭元元：四十九岁第四次上春晚

对于她学不学舞蹈，父母争执不下，最后通过掷硬币的方式，终于将她送进了上海市舞蹈学校

1976年，谭元元出生于上海。5岁那年，她第一次在电视上看到乌兰诺娃表演芭蕾舞剧《天鹅湖》，立马就被吸引了，情不自禁地踮起脚尖开始模仿。

一直热爱舞蹈的母亲看到这一幕，十分高兴，便到上海市虹口区少年宫为谭元元报了舞蹈班。

谭元元上小学三年级时，有一天，她正上体育课，上海市舞蹈学校的老师到他们学校招生，看谭元元身体条件不错，便给了她一张报名表，鼓励她报名参加考试。

当时报名的有1000多人，但学校只招10个女生和10个男生，竞争非常激烈。最终，谭元元凭着下肢比上身长13厘米的优势，顺利通过考试。

母女俩都很兴奋，可谭元元的父亲却不同意她学舞蹈，而是希望她将来做一名医生。父母谁也说服不了对方，事情僵住了。开学7个月后，父母觉得再僵持下去不是办法，决定通过掷硬币来决定：硬币正面朝上就去跳舞，反面朝上就放弃。也许是命中注定，结果硬币正面朝上，谭元元终于走进了上海市舞蹈学校。可由于入学比别人晚，谭元元基本功跟不上，既着急又苦恼，每天都过得很压抑。她哭着向母亲倾诉时，母亲告诉她：“你现在是骑虎难下，一定要冲过去！”

好在谭元元自身条件出众，也愿意练习，林美芳老师发现她这些优点后，便每天给她补课，看她动作做不到位就严厉批评。每每这时，谭元元就会掉眼泪。一次，看她又哭，林老师生气了：“要哭，还是要练？只能选一样！”她答：“练！”就这样，谭元元一边哭一边练，踢腿、劈叉、旋转，直到精疲力竭。

在林老师的严格训练下，谭元元的基本功越来越扎实，自信心也慢慢恢复了。

13岁那年，谭元元第一次参加比赛。上台前，她躲在后台，心跳加速，腿脚麻木；上台后，她双腿颤抖，撑到最后一个动作结束，腿还在抖。演出结束，她跑到后台号啕大哭：“我再也不要上台了！”

16岁去巴黎参加第五届国际芭蕾舞比赛，临阵退缩时被老师一脚踢上舞台，最后竟夺得唯一金奖

1992年，16岁的谭元元去法国巴黎参加第五届国际芭蕾舞比赛，与来自25个国家的125名选手同台竞技。一到赛场，林美芳老师和谭元元都傻眼了——为了便于观众观看足尖表演，巴黎歌剧院的舞台有5度的前倾。这对于一直在平地跳舞的谭元元来说，是个全新的挑战；加上长途跋涉、舟车劳顿，谭元元心生退意，低着头走到林老师面前悄声说：“我膝盖疼，上不了场，我放弃比赛。”当时，舞台上音乐前奏都已经开始了，林老师看谭元元想退缩，很生气，一脚就把她踢了出去。正好谭元元出场的动作是“大跳”，林老师这一脚竟成了极好的助力，让她的大跳表现得很完美，也让她瞬间清醒。顾不上膝盖的疼痛，也忘记了舞台的倾斜，谭元元开始全身心投入舞蹈中，最终以19.2分（满分20）夺得唯一金奖。给她打出满分的评委会主席乌兰诺娃微笑着对她说：“你会成为一个非常好的芭蕾舞演员，记住，一定要用心来跳舞。”

因为在巴黎的出色表现，谭元元得到了德国斯图加特约翰·克兰科芭蕾舞学校大专班的全额奖学金，得以去那里继续深造。这是该校第一次把奖学金授予非德国籍学生。

1994年12月底，谭元元意外收到美国旧金山芭蕾舞团团长海尔基·托马森的邀请，请她去舞团做表演嘉宾。谭元元应邀前往，表演了一段双人舞和独舞后，托马森向她抛出橄榄枝：“来我们这里，你将是最年轻的独舞演员。”

就这样，谭元元去了美国。很快，她就感受到了语言不通、生活习惯不同带来的巨大压力。更让她感到孤独无助的是，其他团员对她表现出敌意和排斥。为排解苦闷，谭元元只好向远在上海的父母哭诉。为了省话费，她每个周末都坐两个小时车到唐人街打长途电话。电话接通后，她常常是先哭，一句话也不说。等她哭完后，父母鼓励她：最好的解决办法就是刻苦训练，将最好的一面展示出来，证明自己，为中国人争气！

于是，谭元元一头扎进练功房，一个动作练10遍不行，就练20遍、30遍，甚至更多。由于过度疲劳，她常常在换衣间就睡着了。

1998年演出季的一天，托马森一脸焦急地把谭元元叫到办公室，递给她一盒舞蹈录像带问：“能不能学下来参加明天的演出？”原来，团里的首席舞者意外扭断手指，在第二天演出无法取消的情况下，必须找人临时替补。为了救场，谭元元一口答应下来。可等她看完录像带，“差点儿吓死”，那段近30分钟的舞蹈是芭蕾大师巴兰钦的一个作品，舞步速度快，舞蹈动作复杂，非常难掌握，之前她根本没有接触过。

当晚，谭元元把自己关在房间里，边看录像边模仿，记音乐、记动作、记舞台位置与配合，一遍遍回放，手、脚、脑并用，不知不觉练到天亮，并在随后的演出中奇迹般跳了下来。

演出结束，旧金山的大小报纸纷纷刊登了有关谭元元的长篇评论和大幅照片。22岁的她，因此成为最年轻的首席舞者，也成为旧金山芭蕾舞团成立后第一位华人首席舞者。

之后，谭元元几乎领衔主演了团里所有的大型剧目，比如《天鹅湖》《睡美人》《吉赛尔》《胡桃夹子》等。在演出季，她平均每天工作13个小时，每周要跳坏四五双芭蕾鞋。每场演出结束后，谭元元都会自我“反省”：“通常演出10点结束，到家后洗个澡，我就坐在床上，在大脑里‘过电影’，为什么那个单腿转得那么不顺，为什么那个动作不够稳……想啊想，一直想到夜里2点才可能浅浅睡去。第二天上午10点，我就会赶到排练厅，解决前一晚发现的问题。”

“芭蕾是舶来品，以前跳的大都是西方故事，为什么不自己做个有东方元素的，把我们最好的故事讲给世界听？”

从1994年到2025年，谭元元的4次春晚经历跨越31年。1994年，谭元元第一次登上春晚舞台：“那时很蒙，现场跳了好多遍，不过很新鲜。”2006年，30岁的她第二次登上春晚舞台，表演重头舞蹈节目《岁寒三友》，在一个置于半空的圆台上做芭蕾“挥鞭转”：“这对有点儿恐高的我来说，难度蛮大的。”

第三次登上春晚舞台时，谭元元已经45岁。当时正值疫情防控期间，排练难度很大：“当《我爱你中国》的旋律响起时，我感觉心跳加速到100多。”

今年第四次上春晚，她说：“心跳更快。”因为《伊人》是春晚舞台第一支原创的中式现代芭蕾舞作品。《伊人》中如潮水般涌来的“一字大横排”，32位舞者在传导动作的过程中要行云流水，无缝衔接，还要卡点卡得非常准。这对于习惯了独舞和双人舞的谭元元来说是一个考验，因为她不知道能否适应大群舞，与女孩们的动作保持整齐划一。

为专心排练，谭元元推掉了一些年底活动，有时一练就到凌晨。《伊人》前后调整了10多版，每一版，她都跟女孩们一样耐心消化。

四登春晚舞台，跨越31年，谭元元担任《伊人》领舞，每一个舞步都仿佛在回应《诗经》中的那句“溯洄从之，道阻且长”。她的身姿与舞姿，令人不敢相信她已经49岁——一个绝大多数芭蕾舞者早已退役的年龄。但谭元元依然坚持着一周三天的芭蕾训练，渴望有一天遇到合适的作品、合适的角色，重新登上舞台。她说：“我想看看我究竟还能跳多久。对我来说，芭蕾就是生命，为了生命的延续，我会继续用我的方式起舞。”

“芭蕾是舶来品，以前跳的大都是西方故事，为什么不自己做个有东方元素的，把我们最好的故事讲给世界听？”从主演《鹊桥》到《伊人》，谭元元说，“让中国芭蕾最大化地被世界认识，就必须有中国东方美学色彩的芭蕾作品。”为更好地将“东方美学”引入芭蕾，2016年年初，谭元元在上海成立了国际芭蕾艺术工作室，希望通过自己多年积累的经验和人脉，让中国芭蕾走向世界。

【编辑：潘金瑞】