都市情感的困局与微光

小说《街市如昼》以首都北京为背景，聚焦男主人公邵瑞的婚姻危机，穿插回忆、对话与充满隐喻的象征性场景，将都市青年的婚姻生活置于“如昼”的强光下，勾勒出一幅鲜活的都市情感图。

叙事类型：婚恋题材的时代书写

都市婚恋题材在文学创作中占据重要地位。随着城市化进程的加速，这一类型的文学创作逐渐成为观察现代人内心情感世界的重要窗口。小说往往从普通人的情感纠葛切入，在柴米盐油的生活琐碎中，映照出消费压力、职场竞争、代际冲突等现实重压下的众生相。《街市如昼》正是一部这样的作品，以北京新青年邵瑞的婚姻危机为主线，对都市情感关系进行时代书写。

小说由邵瑞的晨起拉开序幕。梳头、叩齿、弹耳等机械重复的晨起动作，表面上是如康德般追求理性、自律和秩序，实际上却暴露出邵瑞的精神世界已垂垂危矣，他不得不通过刻板行为构建安全感，用以对抗情感世界的失控。随着情节发展，邵瑞和雅辰从热恋到矛盾激化的过程徐徐推进，婚姻生活中情感的挣扎、被掩盖的创伤和压抑着的痛苦，在这场离婚大战中显露无遗。

三个发小在胡辣汤店的聚会上互诉衷肠，星言“静水深流”的婚姻，方喆“痛下决心”的离异，邵瑞“同等报复”的困局，三人迥异的婚姻轨迹构建出婚姻的不同样态。小说照见繁华都市掩映下青年人的情感暗伤，探寻婚姻的出路与亲密关系重建的可能性。

文本设计：巧妙的伏笔

与深层的隐喻

作者在小说中展现的叙事技巧，以伏笔的草蛇灰线尤为巧妙。开篇雅辰“不去民政局的话，就法庭上见”的威胁，既奠定了矛盾冲突的基调，又预设了离婚大战的两种走向——好聚好散的和平分手抑或撕破脸皮的对簿公堂。婚姻走向何种境地，取决于邵瑞和雅辰两人的情感浓度，然而结尾却指向了第三种可能——民政局里雅辰的缺席给双方留了余地，释放出和解的信号。

这一结局虽然出乎意料但在情理之中，前文许多细节早已埋下伏笔。离婚前的公园会面中，雅辰精心打扮，化了跟领证那天一样的妆容，似是对这段感情还有留恋。会面中雅辰突然提起“大瑞”这个称谓，前文埋设的伏线被唤起：“大瑞”是发小星言、方喆的专属称呼，两人为挽救好友的婚姻暗中联系雅辰。而收梢之笔中，邵瑞从早到晚焦急等待最后的“审判”结果，最终等来调解老师的一句“没来，大瑞同学”。由此可见，雅辰接受了来自外部的劝说和调解，最终选择和解。这种精心设计的细节呼应和意料之外的反转，使文本呈现出戏剧化张力。

文本的象征体系由多处隐喻构建而成，使邵瑞和雅辰的情感危机和现实困境获得具象化表达。“同等报复”作为小说的核心隐喻，贯穿邵瑞和雅辰恋爱、婚姻的始终。婚前两人就经常展开拉锯式博弈，不管是提及前任的言语交锋，还是视频次数的量化控制，最终都陷入“以牙还牙”的恶性循环中。婚后，两人的相处方式依旧如此。“连续四次逼迫离婚，否则将诉诸法律。相当于下了四次病危通知书，或者，判了四次死刑。”开篇对于“四次”的数量强调，与结尾处调解老师询问邵瑞“提到离婚的次数”遥相呼应。此时，雅辰的“同等报复”逻辑终于浮出水面——她用四次离婚逼迫强势反击邵瑞的四次气极之言。看似“等价”，实则暗藏危机，冰冷的算计加速了感情的消磨。

小说中的多处意象描写暗含隐喻。拆迁中的新发地杂乱无章，恰似婚姻的细碎和离婚拉锯的胶着。邵瑞身心俱疲，他渴望破局——“是时候要拆迁扩路了”。更具深意的是街市如昼的隐喻。喧嚣的街市里，霓虹灯与电子屏彻夜通明如昼，邵瑞内心却是漫无边际的空旷。都市繁华的外衣下，现代性孤独在悄然滋生，“街市如昼”不仅是对现实街景的描绘，更是以城市的喧嚣反衬个体内心的精神荒芜。

语言特色：在天马行空

与哲学思考之间

《街市如昼》的语言风格颇具特色，文本在现实与幻觉、具象与抽象之间跳跃穿梭。文章多用短句，语言有力而信息量密集。如邵瑞和雅辰初见时，“粉色略显宽松的衬衫，淡蓝色薄款牛仔喇叭裤，白球鞋，披肩发，淡妆，会笑的眼睛”，短短数语勾勒出雅辰简单纯粹的小女人形象，一见钟情的美好跃然纸上。恋爱时，“一日不见，如隔三秋。去见她的路上，风都是甜的。刚说再见，就开始想念……做梦都会笑醒。醒后回味无穷”，热恋的温度力透纸背。婚姻濒临破碎时，“病危而已，还没有咽气。判死刑而已，还没有执行”，黑色幽默中透露出邵瑞精神世界的崩塌。

在表现人物心理时，作者常以跳跃的语言和天马行空的超现实意象，凸显人物内心与外表的极大反差。邵瑞的想象极具卡夫卡式荒诞：“所有人都飘浮在空中，所有人都会看到其他人，所有的行为都会暴露在众目睽睽之下……瞬间的定格后，所有人都会急速坠落，发出阵阵尖叫声。”类似的变形书写在离婚前日达到高潮，车辆和行人都在逆行，高楼大厦轰然倒地，老人飞奔，小孩蹒跚。光怪陆离的画面不仅是邵瑞脑海中疯长的杂念，也显现出他精神世界的失序和混乱。

一方面，小说以客观角度观察邵瑞的言行举止，记录离婚进程；另一方面，又潜入邵瑞的内心世界，从主观角度呈现其心理创伤。两个叙事角度相互补充，透露出邵瑞在理性与感性、秩序与混乱中挣扎，也指向一些哲学思考。如果说“终究要化为尘埃……进入无限的宇宙大循环中。彻底消失，又永远不会消失。永远消失，再也不会完整地回到这个世界”是邵瑞重压之下对存在的叩问，那么“婚姻越来越像一个空间，而我们要做的就是穿过它”则是痛定思痛后对婚姻本质的思考，而“人生除了生死，其他都是擦伤”这类箴言式独白则是重建内心秩序时生发的顿悟。

此外，“能量守恒”“天人合一”“物我两忘”等哲理性短句的运用，也为文本注入形而上的思辨色彩。个体在遭遇极致伤痛时，往往会因无力和空虚追问生命本质、探寻存在意义。邵瑞正是在现实重压下梦到自己变成一粒青豆，化为尘埃投入无限的物质大循环中。他从宇宙运行、自然万物中寻找慰藉，用“塞翁失马，焉知非福”的调侃稀释痛苦，希冀以“明月松间照，清泉石上流”的豁达心境对抗纷扰，达到“天人合一”“物我两忘”的广阔境界。

主旨表达：婚恋关系的不同轨迹与出路

围绕邵瑞和雅辰的离婚大战，辅以星言、方喆的婚恋轨迹，小说对当代都市青年的婚恋境况进行了多维度解剖。星言婚前低调稳重，婚后虽儿女双全但业余时间被育儿琐事填满，婚姻看似风平浪静却暗流涌动；方喆在轰轰烈烈的校园热恋结束后，试图用婚姻填补情感空洞，然而情绪价值错位（晓露的成熟稳重与方喆的热血张扬不匹配）加速了婚姻的惨淡收场；邵瑞历经恋爱坎坷后与理想型对象闪婚，却因房产纠纷、赡养支出等现实矛盾不可调和，在离婚拉锯战中苦不堪言。三种婚恋轨迹共同指向一个核心问题：在自我意识强烈、利益纠纷重重、社会环境复杂的当下，都市青年婚恋关系的出路何在？

作者通过星言之口给出自己的思考：“婚姻越来越像一个空间，而我们要做的就是穿过它。穿过它的同时，也在完成着自己的生命历程……穿过空间的方式无外乎三种——她在你前面，你在她前面，你俩手牵手。刚穿过的时候难免蹦蹦跳跳，慢慢就会越来越稳重，再到后来，变得步履蹒跚。你在这个空间里能看到无穷无尽的色彩和变化，这个空间也处处打上了你的，哦不，你们的烙印。”婚姻没有完美的模板，只有成熟的范式。它不仅容纳爱和责任，也满含矛盾和纠纷，有时候会“让人窒息”，但也不妨“开窗透气”。“穿过”揭示了婚姻的动态本质，它是两个不同个体各自生命历程的组成部分，需要双方携手前行。打上两人的烙印强调夫妻双方的共同经营，而非某一方单方面的主导和控制。从“蹦蹦跳跳”到“慢慢稳重”再到“步履蹒跚”，既是个体从垂髫小儿成长为耄耋老者的生命历程，也符合婚姻从激情、稳定到最后皓首的情感演进，这也许是大部分人的必经之路。

至于小说中男女主人公婚姻的结局，作者在留白之余仍埋下微光。困局中的转机，也许来自发小笨拙却赤诚的相助，抑或得益于民政局老师的专业调解，更可能萌发于公园会面中的某个瞬间，邵瑞的真情流露唤醒了两人相爱的记忆。当雅辰身着邵瑞喜欢的旗袍赴约，以“领证日的妆容”出现在公园时，大概意味着婚姻需要突破现实的重重争吵、算计和纠纷，重新回归初心和爱情的本真状态。

【作者简介】梁乐欣，女，一九九〇年生人，哲学硕士。有若干作品见于报刊。

责任编辑   蓝雅萍