中国古代名画欣赏

《洛神赋图》

《洛神赋图》是根据曹植的《洛神赋》所创作的故事画。画面描绘了曹植在洛水河边与洛神相逢的情景。曹植步履趋前，远望龙鸿飞舞，一位“肩若削成，腰如约素”“云髻峨峨，修眉联娟”的洛神飘然而至，时隐时现。后段画中，洛神驾六龙云车离去，玉鸾、文鱼、鲸鲵等相伴左右，洛神回首张望，依依不舍，无奈之情显现于画面中。

此图分段描绘了赋的内容，构图连贯，设色浓艳，画法古拙，山石树木有勾无皴，“列植之状，则若伸臂布指”，正所谓“人大于山，水不容泛”，系初唐以前之画风。此图从画法、绢、色等方面进行研究，当为宋人摹本，但画风仍存六朝遗韵。

《步辇图》

《步辇图》乃唐代著名画家阎立本所绘，以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘了唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。图卷右半部分是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。画中的唐太宗面目俊朗、目光深邃、神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。画家为了更好地凸显唐太宗的风度，巧妙地运用对比手法进行衬托：一是以宫女们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐太宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密渐趋疏朗，重点突出，节奏鲜明。

《秉烛夜游图》

《秉烛夜游图》为宋代画家马麟所绘。画中一轮明月朗照山间园林，园内的亭、廊将画面分为明月当空、远山如黛，以及烛影摇曳、花枝扶疏两个部分，构图奇巧。画中银烛高照、海棠娇美、月华如水、香雾曲廊等意象让人不由得联想到苏轼咏海棠的名句：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”全图以画境营造诗境，用诗情衬托画意，诗画互释，隽永清新。

《秋郊饮马图》

《秋郊饮马图》是元代画家赵孟頫鞍马人物画的代表作品。画作以几棵秋树交代时令，树干有篆书笔意，苍劲古朴；堤岸青绿敷色，含蓄浑厚；十匹骏马，或奔驰，或嬉闹，或饮水，神态各异。

《桃源仙境图》

《桃源仙境图》由明代画家仇英所作，绘出了山水洁净秀润、隐者仙风道骨的避世幽景。近景高士风采翩然，古松悬藤挂蔓；中景烟霏雾霭，山势峭拔，旅人登山；远景峰峦奇峻，松林葱郁，亭台楼阁若隐若现。全图设色明丽，“精工之极，又有士气”，是明代青绿山水画中的代表作。

《挂兰图》

《挂兰图》的作者是明代著名画家、书法家、文学家沈周。挂兰是岩壑深处的一种悬根而生的花。此花一茎数苞，近于蕙兰，《挂兰图》描绘的便是其芳香暗持之态。全图乃画家兴之所至、草草而成之作，故而更显笔墨灵动，堪称一幅寓意平淡却耐人寻味的佳作。