诗人笔下的小草

离离原上草，一岁一枯荣。小草虽没有花香，没有树高，但在清风中轻轻摇曳的身姿，也自成一道风景，是诗人笔下常见的美景。

送别

〔唐〕王维

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归。

读王维的诗，仿佛在欣赏一幅山水画，你也许不一定懂他的写作技巧，却能被他所描绘的意境所感染。

本诗虽为送别之作，却并没有强调依依惜别之情，而是写自己期待春草明年青绿之时，与故人再次重逢，感情深厚真挚，耐人寻味。

早春呈水部张十八员外二首（其一）

〔唐〕韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

这首诗是韩愈流传最广的一首，也是比较容易理解的一首。尤其是这一句“草色遥看近却无”，描写了初春小草沾雨后朦眬景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无、稀疏、矮小的特点。与王维的“山色有无中”有着异曲同工之妙，读起来令人心旷神怡，是全诗的点睛之笔。

蜀相

〔唐〕杜甫

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

本诗以景衬情。石阶之上，春草青绿，黄鹂在密叶间空有美妙歌声，一切都是那么富有生机和活力。然而诗人此时想到了三国名臣诸葛亮出师未捷却溘然长逝，心中不由得生起一种惆怅之情。

滁州西涧

〔唐〕韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

同样是写春草和黄鹂，与杜甫的《蜀相》相比，这首诗更显诗人内心的恬静与平淡。诗人偏爱这溪涧旁自由生长的春草，喜欢听黄鹂在树梢之上快乐的歌唱。读之，仿佛和诗人一同进入了幽静的山林之中，暂时忘却了尘世中的种种烦恼。

登池上楼（节选）

〔南北朝〕谢灵运

初景革绪风，新阳改故阴。

池塘生春草，园柳变鸣禽。

身为山水诗派的鼻祖，谢灵运的诗用词多清丽，意境多唯美，这一句“池塘生春草，园柳变鸣禽”便是他流传度最广的一句诗。以自然清新的文字，选取了一个非常经典的画面：池塘之中不知不觉春草丛生，垂柳之上鸟儿的鸣叫声也忽然变了。三言两语便将春景之变描绘得如行云流水一般顺畅。

清平乐·村居

〔宋〕辛弃疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

辛弃疾虽为豪放派的门面担当之一，却也有不少关于山水田园的诗词，比如这首《清平乐·村居》。本词中辛弃疾为读者刻画了一个和谐的五口之家在乡村生活的剪影。

仅说这一句“茅檐低小，溪上青青草，”用的虽是寻常之语，但文字精炼而富有画面感，将春日之景浓缩到这溪涧旁的青草之中。

苏幕遮·怀旧

〔宋〕范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

范仲淹流传最广的《岳阳楼记》《渔家傲》以及这首《苏幕遮·怀旧》，皆为伤感之作。在这首词中，诗人连用多个意象，勾勒出一幅夕阳美景：

黄叶满地，已是深秋。斜阳映照之下，到处都是一片凄清之色。此时的诗人身为羁旅之客，独自饮酒，自然加倍思念故乡的山水与亲人。

晚晴

〔唐〕李商隐

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢乾后，归飞体更轻。

纵观李商隐的一生，几乎都在“入世”和“退隐”之间苦苦挣扎，在家庭与党派之间备受煎熬，在自我的坚守与生存的妥协间辗转反侧。

“天意怜幽草”，说的是上天到底是眷顾幽草的，久经风雨后，它终于还是迎来了晴天。就像他自己，在仕途之中苦苦挣扎，终于有了喘息的机会。故而诗人会说，“人间重晚晴”，对他而言，这种美好的晴天，是极其珍贵的。