​长春园主人藏画记

（文 / 李晶晶）

( 崔子范《春风送暖》 )

1984年的夏天，刚从天津大学化学系毕业不久的王沅每天一早背着梯子、提着颜料来到北京西琉璃厂，给这儿的老牌坊重新上色画图。一周下来，王沅得了500块钱劳务费，这是他第一次靠画画赚来钱，于是他给弟弟买了辆自行车。王沅爱画却无缘进入正规的美术院校，家中长辈认为这不是正途。画牌坊的本事，是他自小随曾祖父学来的。王沅的曾祖父是著名的古琴大师、画家，为王世襄夫妇的古琴老师，1954年与张伯驹、溥雪斋、管平湖等人发起组成了北京古琴研究会。

没能成为美院的科班生，一直是王沅的心结。毕业后，他拜天津美术学院的孙奇峰老师学画。孙奇峰曾先后师从徐悲鸿、黄宾虹、李苦禅等名家，擅山水、花鸟画。王沅不是“安分”的学生，学画之余还在琉璃厂龙凤斋当学徒。“老板是北京宣武区的中学老师，他的店里什么都经营，古董、字画、手表、珠宝一应俱全。”王沅向本刊记者回忆，“我的很多基本知识都是在他那里学到的。那时候，真自己拿那么多钱去买货的人，他应该是北京市第一。当时他生意多，常让我四处送货。时间久了，觉得我悟性高，也值得信任，开始让我也跟着看东西。”

那会儿，琉璃厂店与店之间不串着。王沅说他当时年轻，没事时喜欢到各家聊天，这么一来，就把生意串起来。他说：“经常是从这个门进那个门出就能赚到很多钱。比如，你不说需要黄胄的画吗？什么样，给我描述一下，我就知道琉璃厂哪家店里有，拿过来，我就从中赚了三千五千的。那时候，我平均一天能赚1万元。”有一次王沅从一家店里出来，正溜达着，看着有人推着自行车也在这条街上转悠。他凭直觉认定有戏，于是上去搭话。原来推车的是北京师范大学的一名老师，想卖一些启功的字画，好去买彩电。王沅一听，知道机会来了。“他告诉我东西在家，我当时跟着就去了，我哪能等着明天呢。一般的人会说，您明儿带来我再买，这肯定就买不着了，机会一定是给勤快的人。”

一个卷子里面包着34幅字，都是启功写给那位老师的父亲的，要价1000元。王沅说，他要的这个钱，其实就是当时15英寸彩电的价钱，他觉得那些书法没价值。当时我特想买下，可又怕他看出我急于要买，加价或者不卖，于是假装砍价。他铁定必须1000元才卖的时候，我这心也就踏实了。这34幅启功先生的字，王沅说他到现在还珍藏着，他笑称自己那时是无孔不入地买画，“漏”也就是这么捡出来的。

王沅藏画有一个范围——只藏近现代绘画，不碰古画。其中缘由，他说了一个故事。“明四家”里沈周的画最好。他画一张画，上午拿到市井来卖，到下午就有5张到8张一模一样的在市面流通。买沈周画的人，目的不是为了这张画，是为了请人临摹。一张真画可能100两银子，一张假画只需给临摹的人1两银子，一张仿的画卖30两，他的利润就有29两。而当时一个普通百姓一辈子可能就赚100两银子，如果他有临摹画的本事，一天临摹10张画，就赚10两银子。所以在苏州当地，出名画家5个，临摹的人过千，就是这么一个局面。那时候仿制画程度到了一个沈周有100个临摹的人，有10个临摹得惟妙惟肖，就连当时人都看不出来的程度。那试想，这个画如果流传到今天，每一张都是原装原裱，以我们的水平绝对看不出来。就连谢稚柳先生也经常把真沈周看成假的，把临摹的看成真的。话说回来，今天很多专家说能鉴定，可他们里面没有一个人去临摹过沈周，又怎能大言不惭说鉴定古代画呢？

( 林风眠《雪景》（1900~1991年作） )

王沅很有意思，藏画以10位画家的作品为主：“三座大山”徐黄齐（徐悲鸿、黄宾虹、齐白石），傅抱石、林风眠、李可染、陆俨少、黄胄、潘天寿、吴冠中。在王沅看来，这个里面最伟大的一支团队，是林风眠带队的李可染、吴冠中，三位大师是师生。这次王沅拿出了一张林风眠的水墨《雪景》拍卖，画面简洁，不单纯依赖写生，而是用诗化的情绪去营造山水，因心造境。正如学生吴冠中曾对老师的创作提出他的观感：林风眠的画是抒情诗，蕴藏着深远的意境。正因为画中有诗，就不需额外题诗。

王沅所提到的“三座大山”：徐悲鸿、黄宾虹、齐白石则代表中国美术界的三面旗帜。1958年，新中国美术界的第一次大规模展览，就是三位大师的作品展。这次展览了也奠定了他们三位在新中国美术史的地位。王沅收藏的《老少年》是齐白石晚年特别钟爱的题材。雁来红这种植物又称“老少年”，齐白石曾题诗道：“四月清和始着根，轻锄亲手种蓬门。秋来颜色胜蓬草，未受春风一点恩。”对于宗祠老屋种植雁来红这段童年经历犹存记忆。这幅《老少年》纯以朱砂勾染与点画老来红，写意洋洋洒洒，又配上工细的墨笔画天牛，须端枝节与背壳上的圆点花纹分毫不爽。一静一动，使画面生机盎然。

( 黄胄《收获》 （1987年作） )

王沅说，其实当你身体力行参与到艺术实践中的时候，你会对艺术本身有最深刻的认识。这也是我钟情于这10位大家作品的原因。我年轻时常去王世襄先生家玩，每次去时，经常会碰见他在那拆解家具，或者去和木匠学木工，而袁老师会把家具上每个榫卯细致地画下来。起初，我难以理解他们的做法，后来自己开始与画打交道，才真正明白，在你全身心参与的过程中，你会有自己对艺术的判断。你可以看到好的画作，最后一定是能在历史上留得住的。

王沅的藏画，除了在琉璃厂购买外，还有一部分直接购藏于画家本人。他说，自己有一个得天独厚的条件。80年代末期，那些曾参加红军和抗战的老干部、老领导都还在世。他们都特别喜欢书画，像陈英、金岚夫妇（积翠园收藏为陈英夫妇书画藏品），姚仲康、潘峰、李楚离等，他们这个圈子有30多人。王沅说他嘴甜会说话，又会刻章画画，陈英夫妇的积翠园收藏章就是王沅所刻。老干部们都特别喜欢这个年轻人，与画家之间有个什么事儿都愿意托他去办。这么一来，王沅就与谢稚柳、程十发、唐云、陆俨少等人相识。

对于陆俨少，王沅有特殊的情感，在他长春园现有档收藏中，应该说陆俨少的画作最多，达百幅。70年代末，上海有位韩天衡先生，他的斋号叫百乐斋，用上海话说就是“百陆斋”，收有陆俨少的画作100幅。当时21岁的王沅听到这个消息，暗自发誓，一生中，也要存有百张陆俨少。1985年他在荣宝斋买下了生平第一张陆俨少，到35岁已收藏有百幅。王沅坦言，起初有些好胜争强的意思，可是在逐渐收藏的过程中，对陆先生的画有了不同的认识，他的笔墨水平很高。打一个比方，43开的一张纸，陆先生用一支中号山水笔，用小碟中剩下的一点点墨，就能拿这点东西，画出一幅精彩绝伦的山水画。

王沅告诉本刊记者，陆俨少在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆俨少的作品中多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。留白要以墨色反衬，所以又创“墨块”法，以浓墨积点成块。1993年初，王沅第一次与陆俨少见面，“他给我画过一张山水画，写的我的名字。那是我第一次见他，也是最后一次。半年后，陆先生便驾鹤西去”。

王沅这次拿出了12张书画作品拍卖。他说，将要卖出的这些画儿，并非它们不好，收藏一定是有进有出，随着对艺术实践的加深，对画作的理解也会不断变化，收藏的方向也会有所调整。释出不合适自己收藏体系的画作，让它们找到新的主人，未尝不是一件好事。■

长春园藏画

高猿长啸

杨善深（1913～2004）

词人韦庄有诗云：“黄藤山下驻归程，一夜号猿动旅情。入耳便能生百恨，断肠何必待三声。”相传在巴东三峡中旅客闻到两峡山中猿鸣，听到第三声莫不垂泪。宜都山川记云：“峡长七百里，两岸连山，略无绝处，重岩叠嶂，隐天蔽日。”常常高猿长啸。渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”

杨善深的绘画能继承岭南画派的独特风格，并在固有的基础上有所推展和发挥。他兼收“岭南三杰”之所长，尽为己用。在用笔上，沉稳厚健，运用随意，而无剑父霸悍之气。在情韵的追求上，较接近陈树人那份雅淡的文人气息。

蕉荫纳凉

张大千（1899～1983）

款识：癸未十二月，蜀人张大千爰。钤印：张爰之印、大千。

1941年张大千携弟子到敦煌石窟，精心临摹敦煌壁画，这些临摹汲取了六朝至隋唐人物画的艺术精神和创作技法。1943年11月，张大千历时两年有余的敦煌之行终告圆满结束，一回到成都，即引起巨大轰动，上门索画者络绎不绝，此幅《蕉荫纳凉》即创作于此时。尽管仍然是张大千精擅的传统高士题材，但线条、神态较之敦煌前有了明显区别。此幅中，高士线条的刻画既有敦煌石窟艺术笔墨痕迹，整体布局、意象的叠加、画境的营造却又打上了鲜明的张大千艺术烙印。高士身前的芭蕉，不仅是统一整幅画面必不可少的意象，其小写意法亦与高士的工写法形成极强烈的对比。将高士以概念化的形象置于山水林泉之间，正是画家希冀纵情于物外的情致所在。

和平

吴作人（1908～1997）／辛丑（1961年）作／款识：辛丑，作人。／钤印：吴。

吴作人师从徐悲鸿，曾参加南国革新运动。早年攻素描、油画，功力深厚；间作国画富于生活情趣，不落传统窠臼。晚年后专攻国画，境界开阔，寓意深远，以凝练而准确的形象融会着中西艺术的深厚造诣。他以“法由我变，艺为人生”的艺术观，循着“师造化，夺天工”的创作道路，继承和发展传统，为“中国水墨画”开拓了新的风貌。

云山图

陆俨少（1909～1993） /款识：季仁同志正之，壬戌七月，陆俨少写。

钤印：俨少、宛若、壬戌年74岁、晚晴轩。

陆俨少游历山水，从不苦做速写记录，他说：“我外出游历……只用眼睛看……要得山川神气，并记在胸。”他作画无论多大尺幅，也从不起草稿，提笔就来。”他作画用一支笔，从头到尾，中间不换笔，技法“近乎道矣”。

陆俨少擅长用长线条描水勾云，他的水纹描绘写尽了江波万态。他的勾云是以较细的拖笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。另外，画石每每空勾无皴，只用一根起伏变化的线条表现山石的结构，往往起笔墨迹厚重，直到墨色淡干飞白，才蘸第二次。 长春园林风眠主人藏画艺术齐白石美术张大千临摹陆俨少徐悲鸿