张伯驹收藏的《紫云出浴图》

“前无古人，后无来者，天下民间收藏第一人。”这是著名学者启功对张伯驹的盖棺论定之语。信哉斯言。

张伯驹的收藏尤以书画为富，其议论法书宝绘的文章数量也最多，且议论风生，言简意赅，往往只言片语，却直中鹄的，比如张伯驹谈论宋徽宗《雪江归棹图》卷：“布置精密，笔意超绝。”寥寥八字，却写尽了画卷结构的精巧和布局的缜密、笔画的灵动与意境的超逸。

张伯驹说：“丙申，余移居后海，年已五十有九，垂老矣。而时与昔异，乃与内子潘素商定，将此帖捐赠于国家。在昔欲阻《照夜白图》出国而未能，此则终了夙愿，亦吾生之一大事。”1956年，张伯驹将《平复帖》等所藏书画捐赠国家，认为是得其所哉，“终了夙愿，亦吾生之一大事”。由是观之，张伯驹耗费巨金收藏书画珍迹，终极目的是不让国宝流失海外。这种收藏观体现了张伯驹伟大的爱国主义精神。杨建说：“先生一生虽生于官宦之家，独不耽溺锦衣玉食声色犬马，而雅好文艺，不惜以身家性命倾尽家资豪购绝世珍品，之后又慨然捐归国库，毫无滞恋，由此收藏观可窥其胸襟气度之高，并世无两。”如此评价，可谓实事求是。

张伯驹把一生蓄藏之书画名迹大都捐献国家以后，曰：“余所藏书画尽烟云散，惟此图尚与身并，未忍以让。”未忍以让的“此图”，指的是《紫云出浴图》卷，为清初词人陈维崧（1625—1682，字其年，号迦陵）延请画师为徐紫云所作之肖像画。陈维崧与明末四公子之一冒襄的歌童徐紫云的一段缠绵公案，曾被冒襄的后人冒广生编入《云郎小史》，此书甚是详尽地裒辑了二者的故事。冒广生（1873—1959），字鹤亭，张伯驹因而称其“鹤老”。张伯驹说：“鹤老则因观赏《紫云出浴图》在上海相识，值其八十生日，余寿以《临江仙》词云：‘水绘鸳鸯旧梦，罗浮蛱蝶新知。  红丝词好继乌丝；江山输末造，名字入传奇。一醉当时题壁，百年此日称卮。青芜故国影迷离；松存经岁干，菊有傲霜枝。’”1952年，冒广生八十寿诞之时，张伯驹填词一阕，为冒广生贺寿，潘素亦绘《双松图》为之祝寿。同时，张伯驹还曾为冒广生的《盘山游草》诗卷题跋。由此可见，张伯驹素与冒广生相善，对《云郎小史》应该是不陌生的。

《紫云出浴图》属于典型的明清时期同性题材绘画。张伯驹所藏书画珍品尽作烟云散，唯《紫云出浴图》“未忍以让”，实在是因为画像太过精美，爱不释手。“紫云像可三寸许，着水碧衫，支颐坐石上，右置洞箫一，发鬖鬖然，脸际轻红，星眸慵睇，神情骀宕，若有所思。”而且，此图有众多名家题诗，如冒襄、王士禛等，更显画卷之珍贵。张伯驹是以留下把玩欣赏。

在文化随笔《紫云出浴图》一文中，张伯驹较为详细地记述了购藏此画的来龙去脉。《紫云出浴图》流传有序，张伯驹自述：“后又归端方。袁世凯第五子袁克权规庵为端方婿，端女于归，图遂归规庵。余于规庵处见之，极羡爱，请其相让，未许，乃谋于方地山先生。时地山正窘困，余议以二千金畀规庵，以一千金为规庵与余共赠于地山解厄者。定议后，图卷遂归余。”袁世凯的第五子袁克权，乃清末大臣、金石学家端方的女婿，字规庵，与张伯驹是同学。在袁克权家初见《紫云出浴图》，张伯驹就极为羡爱，请其相让，而袁克权也对此画甚是喜欢，不忍割爱。他们共同的老师方尔谦，字地山，乃清末民初著名学者、书法家和楹联家，有“联圣”之称。恰巧其时，方尔谦生活窘迫，急需接济。于是，张伯驹拿出二千金给袁克权，其中一千金作为他俩的共同馈赠，以解方尔谦之困。就这样，张伯驹终遂心愿，抱得《紫云出浴图》乘兴而归。

我们在《春游琐谈》中读到《紫云出浴图》之后，对这幅画及紫云肖像留下了深刻印象，却一直有个疑问，那就是张伯驹这篇随笔里，自始至终没有提及画师的名字，只说《紫云出浴图》乃陈维崧延请画师为徐紫云所作之肖像画。这恐怕是张伯驹故意在吊读者的胃口吧。带着这个疑问，我们读了张伯驹《丛碧书画录》中的《清陈鹄紫云出浴图卷》之后，豁然开朗，疑问迎刃而解，因为题目即点出了《紫云出浴图》乃清代画师陈鹄（号耆斋）所绘。