“浮光跃金，静影沉璧”注释辨疑

中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1003-3963（2025）04-0047-02

“浮光跃金，静影沉璧”乃是北宋政治家、文学家范仲淹所作《岳阳楼记》第四自然段中的名句。部编版语文九年级上册第三单元课文对其注释为：“浮光跃金”即“浮动的光像跳动的金子（指月光照耀下的水波”；“静影沉璧”为“静静的月影像沉入水中的玉璧（写无风时水中的月影”。然而，课本将“浮光”比喻为“跳动的金子”是否贴切？“静影沉璧”标注特别强调“无风”是否准确？此两点皆值得商榨。

一、关于“浮光跃金”

首先，从描绘对象而言，“长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧”句中四个短语各有其描绘对象与重点。“长烟一空”描绘的是澄澈天空，“皓月千里”写皎洁月色，“浮光跃金”为湖面波光，“静影沉璧”则是水底月影。而课文对“浮光跃金”的注释分为两句，前一句为“浮动的光像跳动的金子”，其描写对象为“月光”；后一句为“这里写月光照耀下的水波”，描写对象为“水波”。“月光”与“水波”不同，如此便造成前后矛盾。故而，“浮光跃金”描绘的对象应是“月光”与“水波”的融合物，即“波光”。

其次，从结构关系来看，前文所述一句中的四个短语观景视角层次分明。“长烟一空”是仰视所见，“皓月千里”“浮光跃金”为平视所见，“静影沉璧”为俯视所见。同为平视所见，若“皓月千里”是描写月色，“浮光跃金”再描写月色则会重复赘余。四个短语内部逻辑严谨，“长烟一空”是前提，若非大片烟雾完全消散，便无法清晰观赏到后文美景。作者围绕月亮从上而下描摹洞庭湖夜景，“皓月千里”应是绘色，“浮光跃金”应是描态，“静影沉璧”应是摹状，否则又会造成重复互犯的端。

再者，从比喻作用来讲，通常具有描写形象性、抒情生动性和说理透辟性。这里所说的形象，是指人们在日常生活中能够通过感觉器官直接感知的具体形态或姿态。“跳动的金子”并非我们日常所能看到的场景，金子如何跳动，跳动时呈现怎样的形态或姿态？此场景不具体，还需借助想象建构。因此，将“浮光”比作“跳动的金子”，不仅失去喻体形象性的功能，反而让人更加抽象难懂。

最后，从“跃金”出处分析，“跃金”一词最早出自《庄子·大宗师》篇中“今之大冶铸金，金踊跃日：‘我且必为模'。大冶必以为不祥之金”。这里的“跃金”，显然不可能是单纯的黄金溶液，用黄金铸剑，在坚韧、锋利等性能上怎可与“”相比，只能是指跳跃出来的一滴金属溶液。“金”指的是高温下的金属溶液，侧重于形态，与颜色并不相干。将“浮光"比作“跳动的金子”，会误导颜色是金黄色的，虽然月光从天空照射到湖面可能发生色彩变化，但毕竟是夜晚时分，浮光呈金黄色让人难以确信。

综合以上四点分析可知，编者把“浮光”解释为“月光”或者“水波”，是否稍显偏颇？将“金”注解为“金子”是否缩小了“金”的含义？“浮光跃金”可否直译为“浮动在湖面的波光，好像跳跃不定的金属溶液”，或是意译为“月光映照湖面，湖水波光闪烁”？

二、关于“静影沉璧”

其一，从全段内容审视，作者在第四自然段着重描绘洞庭湖“春和景明”之际“波澜不惊”的美景，抒发迁客骚人“心旷神怡，宠辱皆忘”的喜悦观景感受。段中“而或”的代词“或”与连词“而”运用，表示前后文写景内容乃相承关系。上文描绘春和景明之际洞庭湖白天“波澜不惊”的景象，后文续写洞庭湖夜晚“波澜不惊”的景象。“波澜不惊”是指微风吹过，水面上风平浪静。因无大风，湖面无大浪，因有平风，湖面还是会有水波的。“静影沉璧”是在洞庭湖“波澜不惊”的前提下出现，是有“微风”而不是“无风”。此外，从句子逻辑来看，“长烟一空，皓月千里”是因，“浮光跃金，静影沉璧”是果。“静影沉璧”与“浮光跃金”是在“长烟一空，皓月千里”背景中同时出现的。前文“浮光跃金”场面的出现，一定有微风助力，水面有小波浪，才会动态反射月光。因此，在同一背景下，呈现“静影沉璧”的景观是不可能无风的。

其二，从地理角度考量，地球上完全无风的情况极为罕见。首先，该地区应处于高气压中心且地形封闭，只有这样的气候及地形才会极大地削弱空气的水平运动，出现无风情况。春天的洞庭湖地区属于亚热带季风气候，春季随着太阳直射点的北移，副热带高压逐渐增强并向北移动，气流与北方冷空气相互作用，导致天气多变，时而“淫雨霏霏”，时而“春和景明”。洞庭湖是中国第二大淡水湖，面积约2600多平方千米，水面极其开阔。可见，洞庭湖春天的气候类型和地形特点都不符合上述无风条件。其次，该地区上空正出现深厚而强烈的逆温层，空气的垂直对流被完全抑制，才会出现无风。此时的逆温层就像一个厚重的盖子，将不同高度的空气层牢牢地固定在各自的位置上，因为垂直运动的缺失使得水平气压梯度力难以通过垂直运动来调整和维持，从而导致水平方向的风速趋近于零。显然，文中的“长烟一空”已排除了深厚而强烈的逆温层存在。因此，春天洞庭湖的夜晚，在“长烟一空”背景下，是不可能出现无风的情况。

其三，从物理角度探究，并非非得“无风”，水面完全没有波澜，月亮投影才能出现“静影沉璧”的效果。首先，光的反射具有一定的稳定性。月亮作为一个遥远的光源，其光线可以看作是近似平行光，当这些平行光照射到水面时，即使水面因微风有轻微波动，但反射光依然能够大致保持在一个相对稳定的方向范围内，使得月亮的投影能得以呈现保留。其次，光的反射具有叠加和平均效应。水波使得水面的各个部分在不断地变化位置和角度，水面不同部分对月亮光的反射会相互叠加和平均。虽然单个微小区域的反射可能会因为水波的变化而不稳定，但整体上这些随机变化会相互抵消一部分，使得月亮的投影表现出相对的稳定性。最后，人眼的视觉具有暂留效应。对于小水波上月亮的投影，由于水波的运动相对较慢，且人眼的视觉具有暂留作用，使得我们看到的月亮投影似乎没有受到太大影响。实际上，月亮的投影在每一个瞬间都可能因为水波的变化而有所改变，但人眼无法分辨这些快速的变化，从而感觉投影是相对稳定的。因此，不是一定要无风时，湖面完全像平面镜，湖中才会出现“静沉成璧”的景观。

综合以上三点分析可知，编者在注释“静影沉璧”时特别标注“无风时”，其观点为“只有在无风的情况下，水面如同平镜般光滑，月亮的投影才能如沉入水中的玉璧”。

《岳阳楼记》乃是一篇千古佳作，被各类版本的语文教材选编。当前，各地初中起始年级各学科已启用新教材，在《岳阳楼记》成为新教材选篇再版之际，期望编者们能参考上述观点。

【基金项目：本文系福建省教育科学“十四五”规划2022年度立项课题“基于学习任务群的初中文言文阅读整体教学研究”的研究成果，课题编号为FJJKZX22-184】

作者简介：黄美榕（1989—），女，福建省三明市尤溪县第二中学一级教师，主研方向为文言文阅读教学。