基于前后对照视角的情感探微

摘要：《荷塘月色》一文存在多处前后彼此关联的细节，本文拟基于文本前后对照的视角，对文中出现的前后关联细节，如两个“忽然想起”、两处“流水”以及两个表示情态的叠词等展开分析，进一步探究作者的幽微情感。

关键词：荷塘月色；前后对照；关联细节；幽微情感

备教《荷塘月色》一课时，笔者发现一个有意思的现象，即文中出现多处前后彼此关联的细节，如果只是孤立地看其中某一处，那么理解将变得困难，甚至于无法理解；如果将前后两处联系起来，不仅便于前后意思的贯通，而且有时还会产生新的发现。正如王荣生教授在谈及散文阅读方法时所言，“作者表述他独特感受的词语或者同类词语，一定会在上下文中反复出现，联系前后文反复出现的这些词语，便能把握散文的情感线索”，本文拟基于文本前后对照的视角，对文中出现的前后关联细节展开分析，进一步探究作者的幽微情感。

一、两个“忽然想起”：“荷塘”与“江南”

文章第6段结尾，作者写到树上的蝉声与水里的蛙声，一片热闹场景。然而，作者此时却“不合时宜”地发出“热闹是他们的，我什么也没有”的感叹，情调突变。作者心绪为何此时发生突变？或有人言，这便是作者从精神世界回归到现实世界的标志。此解有其合理性，却漠视了作者心绪变化幽微曲折的一面，毕竟“回归”应是一个循序渐进的过程，绝非顷刻间便可完成。要解决此问，尚需结合下文“忽然想起采莲之事”综合理解。

作者为何会在此时“忽然想起采莲之事”？“忽然想起”表面上为偶然之举，实际上是心理联想的过程，而联想心理学认为：“心理现象的产生不是杂乱无章的，它遵循着与物理世界相类似的规律，其内在规律存在稳定性”。[1]换言之，作者“忽然想起”的背后，存在着与现实的隐含关联。不过此处文中信息跨越较大，内涵隐秘而难以分析，而文中首段，也出现了一处“忽然”之举，即“忽然想起日日走过的荷塘”。那么是否存在这样的一条解读思路：通过分析文中首段“忽然想起”背后的关联“规律”，并将其应用到第二处，以此来探寻作者“忽然想起采莲之事”的内在根由。

为何今晚会忽然想起荷塘呢？首先跟“荷塘”有关，这是作者日日都走过的荷塘，对其十分熟悉，在脑海中印象深刻，这是联想荷塘的生活基础；其次跟“月光”有关，此时作者“在院子里坐着乘凉”，定是看到了空中这一轮满月，因此才会怀想“在这满月的光里，总该有另一番样子吧”，“月光”与“荷塘”兼具清幽之美，在作者眼中成了绝美的意境搭配，这是联想荷塘的审美基础；此外，想到荷塘也与作者此时“心里颇不宁静”有关，心中憋闷，想要外出，离家不远且颇具风韵的荷塘自然便是今晚优选，这是联想荷塘的情感触机。由此可见，生活经验、审美经验以及外在的情感触机是导致作者“忽然”之举的内在“规律”。

将上述内在“规律”应用到“忽然想起采莲之事情”根由分析，不难发现：由生活经验来看，作者“忽然想起采莲之事”主要基于其对于采莲之江南的熟稔，朱自清出生、成长于江南，身为清华中文系教授的他自是对《采莲赋》十分了解；由审美经验来看，荷塘里蝉声与蛙声所营造的热闹欢快的场面，与《采莲赋》所刻画的“妖童媛女”们采莲嬉游的风流场面意境相通，因而让作者产生了审美联想；由情感触机来看，作者由《采莲赋》里青年男女的青春风流想到了“我们”的现实境遇——已被世俗生活蹉跎消磨，早已失去青春的悸动与光彩，因此便觉“无福消受”了。也正是在这种情绪的袭扰下，作者再回听荷塘的蛙声与蝉声，便惊觉这热闹是他们的，跟此时的“我”已然无关了，如此便解答了上述之问。

二、两处“流水”：“遮住了”与“只不见”

文末，作者由当下荷塘“记起”了《西洲曲》，想到若是今晚也有采莲女出现，想必也是一番“莲花过人头”的场景。只是紧接着，作者说了句“只不见一些流水的影子，是不行的”，令人有些费解。为何不见流水之影便不行呢？这里的“行”与“不行”，显然是基于作者的审美感受，因此解答此问，需着眼于两处：一则“采莲女”究竟是个什么人物形象，给人以怎样的审美联想；二则“流水”在作者眼中究竟有何美学内涵？

先说“采莲女”。文中所引《西洲曲》的四个句子，只单独呈现采莲女于南塘采莲的动作细节，并未说明其为何采莲，采莲又为谁等问题。通过还原诗作，如下：

忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。[2]

为何出门采红莲？是因为“郎不至”。带着这份渴慕，采莲女一边采莲，一边怀想，以至于春情已漏，春心正如莲心，彻彻底底地红透了。不难看出，这是一位借着采莲，表达内心思慕和爱恋的采莲女，是一位芳心暗许，深情已付的采莲女。

再说“流水”。文中第4段也出现了一处关于流水的描写，“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了”。因为荷叶出水很高，遮住了作者察看流水的视线，因此之于流水的模样，全凭作者自己想象。或是看到了荷叶一直微微颤动，风致尽显，作者想到了叶子底下的流水之功，感受到了流水对荷叶的绵绵情意，因此以“脉脉”形容，移情于物，写出流水一片深情的样子。因此，此处的“水”不仅仅是“水”，更是一种情感的具象化，正如《西洲曲》中所说，“莲子清如水”。莲子如水，不如说是采莲女的情意正像这绵延的流水一般。

如此一来，便可理解采莲画面不可“不见”流水影子的因由了，《西洲曲》本为采莲女思慕情人之作，如有含情流水与之相配，当是“天衣无缝”，因“深情”而画面相合。也正是因为这幅“深情”画面，让“我”到底惦着江南了。进一步发问，为何这幅“深情”画面能让作者惦着江南？一则“江南”为诗意之江南，自古江南便为多情之地，且采莲本为江南旧俗；一则“江南”为世俗之江南，是朱自清与妻子结识、成婚的江南。朱自清的结发妻名为武仲谦，便是文中之“妻”，14岁便与同岁的朱自清订婚，18岁与之结婚。尽管两人是父母包办婚姻，但婚后较为和睦。作者此时面对眼前“深情”之景，不免想到自己结发之妻，其当年在扬州时，也是活泼爱笑的女子，对自己也是深情一片，正是“莲子清如水”的青春模样。念及爱妻，也间接表达作者今晚的精神出游已近尾声，下一步便是“家门前”。

三、两个表示情态的叠词：“悄悄”与“轻轻”

从行踪来看，作者今晚走了一个圆圈，从家里出发，最终又回到家中。在出发和回家阶段，文中分别出现了一个表示情态的叠词，即“悄悄”与“轻轻”。这两个词均含小心翼翼之意，那么能否将这两个词顺序调换，即“轻轻地披了大衫”“悄悄地推门进去”？如若不能，那么这两个词的背后究竟隐含了作者怎样的心绪变化？

先说“悄悄的”。分析此词内涵前，有必要先回顾另一个问题——作者这几天为何心里颇不宁静。关乎此问研究众多，经过梳理，主流观点存在“两说”：一为政治说，朱自清深陷于革命者与反革命者之间的两难抉择，总想着走出第三条路来，然而这条路在当时政治形势下很难走通，“不宁静”表现为其对未来人生出路的迷惘；二为家庭说，朱自清与其父早年就有积怨，矛盾尚未解除，计划着本年（写下此文的这一年）回家与父亲和解，然而又怕矛盾难除，又添新怨，“不宁静”表现为父子矛盾的持续发酵。于笔者看来，“政治说”过分放大“政治”之于朱自清的生命影响，缺少朱自清个体情志的分析，当不可信；“家庭说”虽说走进朱自清个体生命，然而父子矛盾牵扯多年，缺乏当下此在感，且无文本直接依据为证，缺乏说服力。相较于外部解读，笔者更倾向于内部解读，即从文本细处入手，寻找朱自清“不宁静”真正根由，而第一段便存在这样一处文本细节，即“我”既然想到今夜满月下的荷塘甚美，为何不马上动身，而是要等到月亮升高，妻子拍着闰儿睡觉后方才动身？即便动身了，却还是“悄悄”的呢？这就需要对作者日常生活予以还原。不马上动身，是因为家中有牵绊。作为家中顶梁柱，不论是为人夫，还是为人父，作者总不能说走就走，图自己一人快活，而是要协助处理完家中事宜，等到妻子儿子睡去，方才有自己的时间。结合朱自清写于四年后的《给亡妇》一文来看，妻子此时当是怀第五胎的状态，身体本就不好，而闰儿方才2岁多，如此家庭光景定是不容许作者“任性出游”。此外，作者出门为何还要悄悄的，主要还是怕妻子看见：一则怕身体本就不好的她为自己担心，一则不愿妻子结伴，今晚只想冷静独处，在静谧的荷塘中走进只属于自己的另一个世界。如此看来，“悄悄”一词写尽了作者深受世俗生活承压后的不自由状态，其内心的不宁静，或许存在政治、家庭等因素，但从今晚作者的举动看来，定与琐屑磨人的世俗日常脱不了干系。作为丈夫，妻子有孕在身，且身体不佳；作为儿子，与父亲矛盾重重，一时想不到解决之法；作为父亲，眼前的闰儿还小，还有几个孩子远在扬州父亲处，总免不了牵肠挂肚。因为他对家庭有责任，便不能自由地做自己，连外出寻静也要等到家人休息之后，这是繁冗世俗对其自由心灵的桎梏与蹉跎。

再说“轻轻的”。文中说“这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前”，似乎“这样想着”只是作者一个瞬时动作，如将其还原到作者夜赏荷塘的情境中，以上理应为作者边走边想的一个过程。那么，此时的朱自清究竟在想什么呢？正如上文所言，作者由多情的江南，想到了多情的妻子，想到了妻子对自己的深情一片，想到了妻子这么多年来对自己，对家庭的无限付出，个中情状可从朱自清《给亡妇》一文中看出，如下：

你的短短的十二年结婚生活，有十一年耗费在孩子们身上；而你一点不厌倦，有多少力量用多少，一直到自己毁灭为止。你对孩子一般儿爱，不问男的女的，大的小的。也不想到什么“养儿防老，积谷防饥”，只拼命的爱去……你病重的时候最放不下的还是孩子。病的只剩皮包着骨头了，总不信自己不会好；老说：“我死了，这一大群孩子可苦了。”后来说送你回家，你想着可以看见迈儿和转子，也愿意；你万不想到会一走不返的。我送车的时候，你忍不住哭了，说：“还不知能不能再见？”可怜，你的心我知道，你满想着好好儿带着六个孩子回来见我的。谦，你那时一定这样想，一定的。[3]

面对如此重情重义的妻子，作为丈夫又怎能辜负妻子的深情一片。虽然生活一地鸡毛，琐事烦心，但念及深情爱妻，也要担负起家庭重责，扮演好家庭角色，为妻分忧。如此一想，“无福消受”带来的失落之感反而得以放松，便有“轻轻”之举。这“轻轻”既是怕吵醒家中熟睡的妻儿的小心翼翼，更是一种精神出游后的心灵放松。

因此，从“悄悄”到“轻轻”，虽然都是小心翼翼，但个中情韵大有不同；虽然都是在“家”，但作者的心绪得以更新：夜访荷塘后，个体生命至少有过刹那放松，且有了妻子爱意的支撑，也能深解家庭繁琐之要，生命境界得以螺旋上升，并非圆圈般周而复始。

四、结语

除却上述的三处关联细节，文中其实还存在其他处，如第2段与第6段前后两次写到荷塘四周的树，只是前者强调树之蓊蓊郁郁，突出其幽僻寂寞一面，后者突出月光下树的特点，如一团烟雾，给人以朦胧之感，由“幽僻”到“朦胧”的变化，也正是作者心境逐渐放开的过程；又如第2段与第5段前后两次写到“月光不能朗照”这一事实，只是前者作者略显遗憾，后者却觉得恰到好处，这也是随着作者心境逐渐宁静与自由而产生的审美深化……由于篇幅所限，仅表于此，更多相关研究，以待来者。

注释：

[1]东辑.何为联想心理学[J].内蒙古社会科学，1984（3）：40.

[2]袁行霈.袁行霈文集：愈庐论诗[M].济南：山东人民出版社，2000：248.

[3]朱自清著.新文学选集编辑委员会编.朱自清选集[M].北京：开明出版社，2023：56-57.